فلتلقاني في لندن

ان التيمة المسرحية من الفترة بين 1611-1613كانت تتبع أسلوب المسرحية التراجيكوميدي التي كانت ببطء بدأت تصبح شعبية,بعد أن كتب بيمونت وفلتشر مسرحيات رائجة مثل فليستر ومأساة الفتاة وملك ولا ملك,في أعوام تصل إلى 1611.فعلى ما يبدو أن ديكر كتب مسرحية فلتلقاني في لندن  بسبب شعبية هذا الشكل الأدبي

وبالرغم من  ذلك فهو كان على رأس العديد من الدراميين .فهذا الشكل الأدبي وصل ذروته الشعبية عندما كان ديكر في سنوات سجنه ومن أمثلة هذه المسرحيات :قضية الشيطان القانونية تأليف جون وبيستر ومسرحية الساحرة لميدليتون,ومسرحية المرائون أضافة إلى النساء,ومسرحية فلتلقاني في لندن التي كتبت في عام1619 أو فيما يلي بعد هذا العام.,لكن الأمر الذي يبدو معقداً,يكون حقيقة أن حبكتها قريبة الشبه من حبكة مسرحية ميدليتون النساء يحذرن النساء,لكن أياً من المسرحيتين كتبت أولاً؟؟

بينما يشار الى المسرحية (فلتلقاني في لندن)في كثير الى الأحيان بإكتراث,لكن نهاية المسرحية نوعاً ما غير قابلة للتصديق فجميع الشخصيات الرئيسية تتغير قلوبها,وأيضاً العقدة الثانويةالمتعلقة بالأمير جون ضلت طريقها عبر المسرحية,بإستثناء النهاية المفاجئة في المنظر الأخير

الآثام السبعة المميتة(ورقة الحبكة)ـ

الآثام السبعة المميتة(ورقة الحبكة)ـ 

هي مسرحية من جزأين كتبت حوالي عام1585تنسب كتابتها الى ريتشارد تارلتون والإحتمال الأكبر أن فرقة كوين اليزابيث مين هي أول فرقة مثلتها ,والمسرحية مستوحاة من تقاليد العصور الوسطى المتعلقة بالمسرحيات الأخلاقية ,وعلى الرغم من أنها كانت شعبية جداً في زمانها لكن ما من نسخة متبقية منها

الحبكة

تعد هذه المسرحية ذات دلالات هامة,والسبب أن ورقة مخطط حبكة الجزء الثاني مازلت موجودة ,فقد اكتشفت في جلدة مخطوطة مسرحية من القرن السابع عشر تسمى القصة المروية في محفوظات كلية ديلوش ,في الأساس ماوجد هو جزء من اعداد ادوارد الين الورقي وبالتالي من فحص الورقة نكتشف انها جزء من أرث الممثل بائع الكتب وليم كارتريت الأصغر (المولود تقريباً عام1606-1668)وقد حصل عليها ادموند مالون عندما أعطى الكلية بعض أوراق دينية كانت لديه مقابل المسرحيات التي ورثها  كارتريت ,ولقد ألِف مسرح عصر النهضة الإنجليزي على مصطلح حبكة , الذي يعني أنذاك مخطط درامي هيكلي تلخيصي كما نرى في ورقة الجزء الثاني من الآثام السبعة المميتة, التي لصقت في غرفة تغيير الملابس أو وراء الكواليس ,فورقة مخطط الحبكة بها خُرم مثقوب مربع في وسطها حيث علقت على لوح خشبي,لتكون متاحة للقراءة للجميع,فأعضاء الفرقة الإليزابثيين,موضحة في الورقة أدوارهم وموضحة متى خروجهم ودخولهم ـ لكن ليس لكل واحد من أعضاء الفرقة نسخة خاصة به,من نص المسرحية .فهذه الحبكة الملصقة كانت هامة ,كونها مصدر متبق لكيفية إخراج المسرحية على نحو منظم,فورق الحبكات الإليزابيثية المتبقية في منتهى الندرة ولايتعدى الإثنى عشر حبكة متبقية

ادموند مالون

بالنسبة لورقة الحبكة المتعلقة بالجزء الثاني من الآثام السبعة المميتة ليست من العرض الأصلي الذي قدم حوالي عام1585,لكن من عرض قدم لاحقاً أنذاك,حوالي عام 1597-أو1598 وقد قدم هذا العرض محترفون من فرقة شامبرلين مين على مسرح الثياتر الذي كان أول المسارح الكبيرة العامة في العصر الإليزابيثي ,فورقة الحبكة المتعلقة بالجزء الثاني تتضمن حلقات لثلاثة من سبعة آثام مميتة وهي الحسد والكسل والشهوة,وبناء عليه فالجزء الأول من المسرحية يعالج الجشع ،والنهم ،والغضب ،والفخر

الفرقة المسرحية

التي قدمت ورقة الحبكة تذكر الكثير من الممثلين المنتسبين لفرقة شامبرلين مين من بينها غلامان يتدربان تحت يد جون همينجز مابين عامي1595و1597..ان ورقة الحبكة تشيير الى المهنيين الذين قدموا العرض أحيانا باسم الممثلين وأحيانا بأسماء مكنية وأحياناً بأسماء أدوارهم,لكن على الأقل هناك اعادة تكوين جزئي لأدوارهم على نحو ممكن

بالنسبة لرو جو فهو أسم مكني ( ربما كان ممثلاً غلاماً) يقوم بأدوار النساء واسمه  روبرت جو  من الممثليين الجوالين بفرقة شامبرلين مين وذلك حتى عام1621..أما اسم كيت ربما كان لكريستوفر بيستون الذي كان في فرقة شامبرلين مين منذ عام1598الى عام1602 وورقة الحبكة تذكر أيضا روبرت بللنت وجون ديوك وجون هولند ولورد شامبرلين مين وتوماس جوددال الممثل المستأجر ,وممثلين آخرين موزعين الأدوار مثل توماس فينستا وتوماس بيلت