هايد بارك

*هايد بارك

هي مسرحية من عصر الكارولين من قالب كوميديا السلوك كتبها جيمس شيرلي ونشرت لأول مرة عام1637

ولقد أعطى اذن بعرضها السير هنري هيربرت مستر أوف ريفيل ,في20من شهر ابريل عام1632 وعرضت على مسرح الكوكبيت وأدتها فرقة الكوين هنريت مين.ولقد دخلت المسرحيةفي تسجيلات القرطاسية في13 إبريل 1637ونشرها في وقت لاحق من هذا العام بائعا الكتب أندرو كروكي ووليم كوكي اللذين أصدرا العديد من مسرحيات جيمس شيرلي في هذا الزمن

ولقد أعيد تقديم مسرحية الهايد برك في عصر الإحياء -ولقد كان العرض به خيول حية من أجل مشاهد سباق الخيول,ولقد رأى صمويل بابي المسرحية في11يوليوعام1668,لكنه لم يعجب بها,وبالرغم من ذلك بعد ثلاثة أيام فقد اذن لها ان تقدم في عرض ملكي

واقعية المكان

ان المسرحية ذاع صيتها كونها تحتوي على عناصر مذهب الطبيعية في خلفيتها,وتكشف مسرحية الهايد بارك عن أجواء الهايد بارك المعاصرة لجيمس شيرلي بما فيها من سباقات الخيل وسباقات المشي,والعاب الحظ والقمار فلقد كان كل ذلك مواضيع وموتيفات بداخل المسرحية ,فالشخصيات تصور وتصف العلاقات في عالم من المنافسة والألاعيب .أما عنادل الحديقة تبرز الحبكات الروماتيكية .وفي نشر شيرلي للمسرحية قام بأهدائها إلى الأيرل الأول لهولندا,الذي كان حارساً لأرض التاج في الهايد بارك ,وأيضاً عضواً في البريفس كانسل(المجلس الخاص)ومن فرسان الرباط..ان الأعمال الدرامية التي استخدمت واقعية المكان أتت في طراز ساد في بداية ثلاثينيات القرن السابع عشر,والأمر على نحو جزئي رد فعل على نشر مسرحية سوق برثلوميو لبن جونسون ومسرحية المخيم الهولندي 1631 لشاكيرلي مارميون ومسرحية كوفنت جاردن عام1633 لتوماس نابيس وبلاط توتنهام1634ومسرحيات عديدة لريتشارد بروم التي أسهمت في نقديم هذا الطراز المسرحي الذي كان سائداً

المختصر

ان مسرحية هايد بارك استخدمت ثلاث حبكات فهذا البناء الثلاثي قد وظف في الكثير من مسرحيات هذا العصر, وهو بناء طوره شيرلي في الكثير من مسرحياته والجدير بالذكر منها كوميديات مثل الكرة وسيدة السعادة ...ان الحبكة الرئيسية تبرز رومانتيكية فايرفيلد وكارول ..فنجد فايرفيلد يعتبر كارول قاسية جداً في موقفها من الرجال,فهو يناورها حتى تلتزم(بعدم الرغبة في ان تتبعه) وتلك طريقة متناقضة ليكسبها .فالاثنان يشتركان في كر وفر معركة من الإرادات والفطنة ومنافسة في مناورة مشتركة, فكل منهما يبحث ان تكون له اليد العليا على الآخر في سلسلة من المواجهات ,وذلك في( الفصل الأول المشهد الثاني ,والفصل الثاني المشهد الرابع والفصل الثالث المشهد الثاني والفصل الخامس المشهد الأول),في النهاية, المنافسة تسفر عن الزواج .في المستوى الثاني من الحبكة .نجد تريير يشترك في هذه الحماقة المتمادية في تجريب الحب والإخلاص اللذين يكونان مكوناً لغالب مسرحيات عصر النهضة الإنجليزي,فلديه جولينا لتسلية اللورد بونفيل الذي يحاول تجريب اخلاصها,

ان المتهتك والمغوي بونفيل يتحول إلى شريك محب جاد,بسبب سلوك جوليتا الشريف(راجع الفصل الثاني المشهد الثالث والفصل الثالث المشهد الأول والفصل الخامس المشهد الأول)ـ

وفي الحبكة الفرعية الهزلية والممتدة,نجد زوجة بونوفيت تقوم بإتفاق مع زوجها قبل أن يرحل إلى البحر,فهي تود أن تكون حرة حتى تتزوج ثانية ,في حالة عدم عودته في غضون سبع سنوات,وعندما يجيء بالفعل يوم عدم عودته تتزوج بحب جديد,أي لاسي ـلكن في نفس اليوم ,يعود بونفينت ليطالب بزوجته من جديد قبل أن تتمم زواجها الجديد(راجع الفصل الثاني المشهد الثاني,والفصل الرابع المشهد الثالث)..ان المسرحية مبنية بما اعتاد عليه شيرلي من إضافة ,المتمثلة في الخاطبان المهرجان أي فينتر ورايدر

تاريخ العرض

في عرض نادر الحدوث للمسرحية قدمت في عام1987 لواسطة فرقة شيكسبير الملكية على مسرح السوان في استراتفورد على نهر التايمز وفي وقت لاحق على خشبة مسرح البربكيان في لندن وكان العرض يلعب بطولته فيونا شو والكس جانيج وجون كارلسلي وكان العرض من إخراج باري كيلي

*

مشهد جوّي للحديقة.

الهايد بارك هي واحدة من أكبرِ الحدائق الموجودة في مدينةِ لندن عاصمة المملكة المتحدة، وإحدى الحدائق الملكيّة الموجودة في لندن. تضمُّ الحديقة بُحيرة كبيرة إضافةً إلى مجموعةٍ من النوافير. وتشتهر بوُجودِ ما يُسمَّى محليًا بِـ "سبيكرز كورنر"   التي تعني ركن المُتحدثين، والتي تقع في القسمِ الشّمالي الشّرقي من الحديقة، وهي المكان الذي يجتمعُ فيهِ المُتحدثون كل يوم أحد لإلقاء كلمةٍ أو مُحاورة حول موضوعٍ مُعيَّن

رابط به مسح ضوئي للمخطوطة الكاملة للمسرحية

http://exploreuk.uky.edu/catalog/xt7jq23qx54c_4?  

المقامر

المقامر

هي مسرحية من عصر الكارولين المسرحي وهي من جنس كوميديا السلوك كتبها جيمس شيرلي عرضت لأول مرة في عام1633 وطبعت لأول مرة عام1637.والجدير بالذكر أن المسرحية لوحة حية وصورة مفصلة عن حياة القمار في عصرها ولقد أخذت المسرحية اذن بعرضها من السير هنري هيربرت مستر أوف ريفيل في11نوفمبر عام1633 ففي دفتر تسجيلاته المهنية يذكر هربريت انها عرضت 6فبراير عام1634 حيث يقول:(المسرحية كانت قد عرضت في البلاط وهي بقلم شيرلي ولقد انتقيتها للملك بنفسي ,ولقد أحبها كثير فلقد قال عنها أنها أفضل مسرحية رأها منذ سبع سنوات )ـ

وبعيداً عن رأي الملك ان مصدر شيرلي في بناءه لحبكتها من القصص الشعبية التي الفها سليو مالسبيني وهي قصص مبنية على أسلوب بوكاشيو

ولقد قدمت المسرحية فرقة كوين هنريت مين في كل من البلاط والمسارح النظامية,مثل الكوكبيت في دروري لين وفي عام1637 طبعها في طبعة كورتو(قطع صغير) جون نورتون ليبيعها بائعا الكتب أندرو كروك ووليم كوك

لقد كانت مسرحية المقامر ذات نجاح شعبي كبير في زمانها وفي القرن التالي عليها قام شارلز جونسون بعمل اعداد لها تحت اسم راحة الزوجة 1712وأيضاً قام جي.بول بعمل اعداد لها باسم مكيدة الزوجة1827

المختصر

في الحبكة الرئيسية نجد بطل المسرحية ويلدينج يهمل زوجته المخلصة والمحبة له ويلهث وراء بينلوبي القاصر اتي تحت رعاية زوجته,بل أنه يأمر زوجته أن تتوسط من أجله لدى بينلوبي ويطلب منها ترتيب لقاء غرامي.وعندما يحين الوقت,تتدثر زوجة ويلدينج في لعبة قماره,ثم ترسل صديقه هازرد ليؤكد على الميعاد ,ويسمح له بالمجيء.في اليوم التالي يكون ويلدينج في متاعب متضاعفة,فهو يعلم من هازرد ان اللقاء كان للأخير,وفي أجواء رومانسية,أما زوجة ويلدينج فتأخذ مكان بينلوبي في الليل قبلاً,لتخفي عار زوجها,أما ويلدينج يرتب زواج هازرد من بينلوبي مضاعفاً بائنتها (ولطالما كان هازرد وبينلوبي في حالة حب,فهكذا جرت الأمور على هواهما)وعندما يندم ويلدينج على أساليبه المشينة,ينطق بالحقيقة :فهازرد قد وجد المرأتين منتظرتين بالليل وهما في حالة من التساؤل ,وقد استعدتا للوم هذا الزوج صعب المراس.فثلاثتهم جميعاً يخططون للقصاص من ويلدينج

في الحبكة الفرعية هناك مواطن ثري يسمى برنقيل العجوز يرغب أن يحصل ابن أخيه(والتي لا محالة يعرف ببرنقيل الصغير) على سمعة عريضة كشجاع ورجل شهير في المجتمعات,وحتى يتمم برنقيل العجوز ذلك يقوم بدفع 100جنيه لهازرد الذي لديه بالفعل هذه السمعة العريضة وذلك ليُسمح للصغير برنقيل أن يبزه في وكر القمار ان المكيدة لو أنها نجحت في أي شيء:فربما في أن الصغير برنقيل قد ربح سمعة كبيرة كمتشاجر مختار مرحب بها أينما ذهب أما العجوز برنقيل فقد اصابه الذعر فإبن أخيه سوف يجد نفسه مقتولاً فيستمر في دفع 100جنيه من جديد لدفع الأذى .فهازرد يعطي برنقيل الصغير طلبه والضربة المستحقة وبعدئذ يكتشف الأمر برمته

ان شكل الحبكة الثانوية صورة مختارة من عالم الحانة ووكر القمار التي تصفه المسرحية ....فالمسرحية تسمي بعض الشخصيات هكذا: السهم لصغير والفدان القليل والبيع بالغش

أما المستوى الثالث من الحبكة على نحو غير معتاد تكون رومانتيكية ودرامية بدلاً من الحبكة الفرعية الكوميدية العادية ,فهي تتحدث عن العاشقين ديلامور وليونارا وبيمونت وفيولنت ,فبيمونت قد سجن بسبب قتله ديلامور في مبارزة.أما والد ليونارا السير ريتشارد هاري والقاضي في القضية ,يأمر ابنته بالزواج من بيمونت وهكذا سوف يقوم بالعفو عن بيمونت في حال اتمام الزواج ,على اي حال يرفض بيمونت خيانة فيولنت .في النهاية يبقى بيمونت وفياً لحبه,أما هاري يحكم على بيمونت .الذي يتزوج فيولنت حيث يتضح أن ديلامور نجا من المبارزة واستعاد وعيه

مراجع للإستزادة

1Arthur Huntington Nason, James Shirley, Dramatist: A Biographical and Critical Study, New York, Columbia University Press, 1915; p. 285.

2 Kevin Sharpe, Criticism and Compliment: The Politics of Literature in the England of Charles I, Cambridge, 
Cambridge University Press, 1990; p. 44.

الصورة من مسرحية المقامر 1787رسمها ماثيو برون أما الممثلون فهم الكسندر بوب واليزابيث ينج وماري ويلز ووليم فرين العجوز وتوماس هايل ووجورج انهابلد  

فلتلقاني في لندن

ان التيمة المسرحية من الفترة بين 1611-1613كانت تتبع أسلوب المسرحية التراجيكوميدي التي كانت ببطء بدأت تصبح شعبية,بعد أن كتب بيمونت وفلتشر مسرحيات رائجة مثل فليستر ومأساة الفتاة وملك ولا ملك,في أعوام تصل إلى 1611.فعلى ما يبدو أن ديكر كتب مسرحية فلتلقاني في لندن  بسبب شعبية هذا الشكل الأدبي

وبالرغم من  ذلك فهو كان على رأس العديد من الدراميين .فهذا الشكل الأدبي وصل ذروته الشعبية عندما كان ديكر في سنوات سجنه ومن أمثلة هذه المسرحيات :قضية الشيطان القانونية تأليف جون وبيستر ومسرحية الساحرة لميدليتون,ومسرحية المرائون أضافة إلى النساء,ومسرحية فلتلقاني في لندن التي كتبت في عام1619 أو فيما يلي بعد هذا العام.,لكن الأمر الذي يبدو معقداً,يكون حقيقة أن حبكتها قريبة الشبه من حبكة مسرحية ميدليتون النساء يحذرن النساء,لكن أياً من المسرحيتين كتبت أولاً؟؟

بينما يشار الى المسرحية (فلتلقاني في لندن)في كثير الى الأحيان بإكتراث,لكن نهاية المسرحية نوعاً ما غير قابلة للتصديق فجميع الشخصيات الرئيسية تتغير قلوبها,وأيضاً العقدة الثانويةالمتعلقة بالأمير جون ضلت طريقها عبر المسرحية,بإستثناء النهاية المفاجئة في المنظر الأخير

الآثام السبعة المميتة(ورقة الحبكة)ـ

الآثام السبعة المميتة(ورقة الحبكة)ـ 

هي مسرحية من جزأين كتبت حوالي عام1585تنسب كتابتها الى ريتشارد تارلتون والإحتمال الأكبر أن فرقة كوين اليزابيث مين هي أول فرقة مثلتها ,والمسرحية مستوحاة من تقاليد العصور الوسطى المتعلقة بالمسرحيات الأخلاقية ,وعلى الرغم من أنها كانت شعبية جداً في زمانها لكن ما من نسخة متبقية منها

الحبكة

تعد هذه المسرحية ذات دلالات هامة,والسبب أن ورقة مخطط حبكة الجزء الثاني مازلت موجودة ,فقد اكتشفت في جلدة مخطوطة مسرحية من القرن السابع عشر تسمى القصة المروية في محفوظات كلية ديلوش ,في الأساس ماوجد هو جزء من اعداد ادوارد الين الورقي وبالتالي من فحص الورقة نكتشف انها جزء من أرث الممثل بائع الكتب وليم كارتريت الأصغر (المولود تقريباً عام1606-1668)وقد حصل عليها ادموند مالون عندما أعطى الكلية بعض أوراق دينية كانت لديه مقابل المسرحيات التي ورثها  كارتريت ,ولقد ألِف مسرح عصر النهضة الإنجليزي على مصطلح حبكة , الذي يعني أنذاك مخطط درامي هيكلي تلخيصي كما نرى في ورقة الجزء الثاني من الآثام السبعة المميتة, التي لصقت في غرفة تغيير الملابس أو وراء الكواليس ,فورقة مخطط الحبكة بها خُرم مثقوب مربع في وسطها حيث علقت على لوح خشبي,لتكون متاحة للقراءة للجميع,فأعضاء الفرقة الإليزابثيين,موضحة في الورقة أدوارهم وموضحة متى خروجهم ودخولهم ـ لكن ليس لكل واحد من أعضاء الفرقة نسخة خاصة به,من نص المسرحية .فهذه الحبكة الملصقة كانت هامة ,كونها مصدر متبق لكيفية إخراج المسرحية على نحو منظم,فورق الحبكات الإليزابيثية المتبقية في منتهى الندرة ولايتعدى الإثنى عشر حبكة متبقية

ادموند مالون

بالنسبة لورقة الحبكة المتعلقة بالجزء الثاني من الآثام السبعة المميتة ليست من العرض الأصلي الذي قدم حوالي عام1585,لكن من عرض قدم لاحقاً أنذاك,حوالي عام 1597-أو1598 وقد قدم هذا العرض محترفون من فرقة شامبرلين مين على مسرح الثياتر الذي كان أول المسارح الكبيرة العامة في العصر الإليزابيثي ,فورقة الحبكة المتعلقة بالجزء الثاني تتضمن حلقات لثلاثة من سبعة آثام مميتة وهي الحسد والكسل والشهوة,وبناء عليه فالجزء الأول من المسرحية يعالج الجشع ،والنهم ،والغضب ،والفخر

الفرقة المسرحية

التي قدمت ورقة الحبكة تذكر الكثير من الممثلين المنتسبين لفرقة شامبرلين مين من بينها غلامان يتدربان تحت يد جون همينجز مابين عامي1595و1597..ان ورقة الحبكة تشيير الى المهنيين الذين قدموا العرض أحيانا باسم الممثلين وأحيانا بأسماء مكنية وأحياناً بأسماء أدوارهم,لكن على الأقل هناك اعادة تكوين جزئي لأدوارهم على نحو ممكن

بالنسبة لرو جو فهو أسم مكني ( ربما كان ممثلاً غلاماً) يقوم بأدوار النساء واسمه  روبرت جو  من الممثليين الجوالين بفرقة شامبرلين مين وذلك حتى عام1621..أما اسم كيت ربما كان لكريستوفر بيستون الذي كان في فرقة شامبرلين مين منذ عام1598الى عام1602 وورقة الحبكة تذكر أيضا روبرت بللنت وجون ديوك وجون هولند ولورد شامبرلين مين وتوماس جوددال الممثل المستأجر ,وممثلين آخرين موزعين الأدوار مثل توماس فينستا وتوماس بيلت

ساتيرومستيك أو(الإنفكاك من شاعر الأمزجة)

ساتيرومستيك أو(الإنفكاك من شاعر الأمزجة)ـ

مسرحية اليزابيثية كتبها توماس ديكر,وهي احدى المسرحيات التي شاركت في البويتامشيا أو حرب المسارح

ولقد دخلت المسرحية تسجيلات القرطاسية في11نوفمبر عام1601ونشرت في طبعة كورتو عام1602,فقد طبعها ادوارد الدي لصالج بائع الكتب ادوارد وايت ,وعنوان المسرحية يُرجعها إلى توماس ديكر ,ويعلن أن المسرحية كانت قد قدمتها فرقة لورد شامبرلين مين وشالدرين اوف بوليس

فالعلماء يتفقون على ان شخصية هوراس في المسرحية تمثل بن جونسون , فالناقد ج ك هنتر يقول:في مسرحية ساتيرومستيك هوراس(أي جونسون)يكون مُمثل للطفيلي الإجتماعي المتملق,الذي ييأس من تقديم نفسه كأخلاقي مستقل ,خشية أن يتحمل مسؤولية أحكامه,فنحن نعلم أن مايكتبه فاسد ليس لأنها كتابات سيئة بل لأنه غير شريف,و لأنه يريد الإستئثار بإمكانيات المجتمع

التعليقات الشخصية حول المسرحية,أيضاً حاولت أن تربط شخصيات أخرى في المسرحية بأناس وأدباء من عصر ديكر ,بالرغم من أنه لا إجماع يؤكد على هوية هؤلاء الشخصيات,من المتصور أن المحتوى الساخر للمسرحية, كان مطعماً من عمل مكتوب بالفعل,سواء بالكامل أو جزء منه,بالنسبة للنقاد لاحظوا ان الحبكة الرئيسية التراجيدية والحبكة الكوميدية الفرعية للساتيرومستيك تكون رداً على مسرحية المتشاعر تأليف بن جونسون,والتي عرضت لأول مرة عام1601,وهي المسرحية ولقد استمد ديكر من مسرحية المتشاعر شخصية كرسبينيس وديمتريوس وتيوكا ,اذن فقد كُتبت وعرضت مسرحية ديكر لتكون مناسبة بين الربيع ونوفمبر من نفس العام ,وهناك من يخمن أن جون مارستون أسهم في كتابة الساتيرومستيك ,منذ أن كان الخصم الرئيسي لبن جونسون ,لكن مجدداً لابوجد اجماع على ذلك

الإتجاه غرباً

الإتجاه غرباً

هي مسرحية من أوائل المسرحيات التي كتبت في العصر اليعقوبي ,وتحتوي على عناصر هجائية وكوميديا المدينة كتبها توماس ديكر وجون وبيستر ونشرت لأول مرة في عام1607..ولقد كانت ذات تأثير غير معتاد فلقد استفزت الكتاب المسرحيين بن جونسون وجورج تشابمان وجون مارستون, فكتبوا مسرحية الإتجاه شرقاً ,الشهيرة المثيرة للجدل عام1605 وهي المسرحية التي تسببت في إدخال بن جونسون وتشابمان السجن

التاريخ

ان الإجماع الفقهي يرى أن المسرحية لابد أنها مُثلت على الخشبة في نهاية1604 كونها أدت لكتابة مسرحية الإتجاه شرقاً,بينما القليل من العلماء يرجع تاريخها إلى 1603فمسرحية الإتجاه غرباً دخلت تسجيلات القرطاسية,في مارس1605,على الرغم من أن دخولها إلى تسجيلات القرطاسية,كان مشطوباً عليه,وعليه علامة الغاء,

العرض والنشر

ان المسرحية كانت قد طبعت طبعة كورتو في عام1607 بواسطة بائع الكتب جون هودجست فصفحة العنوان تعلن أن المسرحية مٌثلت بواسطة أبناء بولس, أحدى أشهر فرق الغلمان التي شكلت طبيعة مميزة في هذا العصر, بعدئد مسرحية الإتجاه غرباً كان أول عرض لها في العصر الحديث عام2009 على مسرح الويت بير كجزء من مشروع لتقديم الكلاسيكيات المفقودة

أما مسرحية (جونسون وتشابمان ومارستون)الإتجاه شرقاً مثلتها فرقة جوالة من الغلمان,تسمى شلدرين أوف ريفيل ,وهكذا تولد نوع من الجدل بين مجموعتين من الدراميين ونوعين من الفرق المسرحية ,فلقد تحتم على ديكر ووبيستر الرد على الإتجاه شرقاً بمسرحيتهم الإتجاه شمالاً في وقت متأخر من عام1605,وبذلك أكتملت (ثلاثيةالإتجاه)ـ 

التأليف

يجمع النقاد بصفة عامة أن ديكر صاحب النصيب الأكبر في كتابة الإتجاه غرباً ,بينما وبيستر يكون قد أسهم على نحو بسيط في كتابتها ..لكنهم لايجمعون على وجه الخصوص لما ذهب إليه بيتر موري أن وبيستر قد شارك بدرجة 40% في كتابة المسرحية, فالعلماء يرون أن وبيستر كتب بوضوح معظم الفصل الأول (وخاصة المشهد الأول),وكتب الفصل الثالث المشهد الثالث

الهجاء

ان مسرحية الاتجاه غرباً , تستدعي مجابهة هجائية ….فأثناء عصر التيودور وبداية عصر ستيور كانت مدينة لندن ,قد بقيت على اتساعها الراديكالي وتحولها من مدينة من العصور الوسطى ذات أسوار إلى مدينة حديثة .فالكثير من الإتساع المحسوس ,أخذ مكانه على الجانب الغربي من المدينة(إن الكلمات: الإتجاه غرباً-والإتجاه شرقاً)كانت ما ينادي به الملاحون الذين يؤجرون قوارب على نهر التايمس ..إن ديكر ووبيستر في مسرحيتهما  قاما بعملية توسيع لينتقدا الأحداث المعاصرة لهما والمتنامية في لندن ,فالناحية الغربية قد كانت في حالة جديدة من التساوي والتوق الى المزيد من التوجه الرأسمالي والتنافسي

فديكر في هذه الدراما ,بالمجمل لم يشغل نفسه بالأخلاق, ففي القرن التاسع عشر أطلق عليه أحد النقاد(المتحلل من الأخلاق)أما وبيستر كان قادراً على التعبير عن سخرية فوضوية مظلمة موجودة بشكل صارخ في التراجيديتين العظيمتين التي ألفهما (الشيطانة البيضاء ودوقة مالفي)..وعلى العكس نجد الثلاثي بن جونسون وتشابمان ومارستون ,على نحو عام استخدموا الهجاء لدعم التقاليد الأخلاقية في مسرحية الإتجاه شرقاً ..فالإختلاف يكون أن ديكر ووبيستر رأيا المجتمع كما هو عليه,أما جونسون ومن اشتركوا معه في الكتابة رأوا أنه من الأهمية بمكان ,توجيه المجتمع لما يرونه صواباً,

فالثلاثي كان يقصد تقديم مسرحية تعليمية علنياً,وبذلك تتعزز نظرتهم الأخلاقية أكثر من الثنائي ديكر ووبيستر (فجونسون وديكر كانا متعارضين في الرأي وهذا يتضح فيما يسمى البويتامشيا أو حرب المسارح فلقد كان ما يفعلانه متماشياً مع مع توجه مسرحياتهما واستمرار لجو المنافسة بينهما منذ

وقت مبكر

الملخص

ان المسرحية تفتح على السيدة بيرد ليم القوادة اللندنية وسمسارة الفاحشة,وقد أحضرت هدايا من أيرل لزوجة جستينانوا التاجر الايطالي الإنجليزي,فالأيرل يطارد زوجة جستينانو ,لبعض من الوقت بدون نجاح ...جاستينانوا يكون لديه مشاكل في أعماله التجارية, التي تُزيد من مشاكله المنزلية ,فجستينانو أخبر زوجته أنه ينوي الرحيل إلى مدينة ستادي في المانيا ,وبالفعل استعد لأن يتخفى ويبقى في لندن ليلاحظ ويناور زوجته ودائرة أصدقاءه ,وزملائها

ان هذه الدائرة تتضمن مواطنين ثلاثة آخرين ,تينترهوك وهوني سيكل ووفر وزوجاتهم وتلك الزوجات الثلاثة يطاردهن مجموعة من الشجعان هم:جوزلينج جلوورم والكابتين ويرل بول والسيد لينستوك ومونبولي ,بالنسبة لمونبولي يكون صديقاً خاصاً لإمرأة تينترهوك فعندما لايستطيع أن يلفت

إنتباهها جيداً ,تقوم بإقناع تينترهوك ليقبض على مونبولي من أجل الديون المديون بها,بعدئذ ترتب

مع ضابط الإعتقال سيرجينت أمبش ليضع مونبولي في بيته بدلاً من أخذه إلى السجن, وبناء عليه

إمرأة تينترهوك يمكنها أن تلتقي معه هناك على نحو خاص

في غضون ذلك ,جاستنيانو يكون متنكراً كمدرس يسمى برنسيسيس الذي يُعلم الزوجات خطاباتهن في الحقيقة انه يسهل الإتصال بين الزوجات والشجعان .ان هذه المجموعة تشكل خطة لإجتياح الأزواج الثلاثة من أجل نزهة إلى برنت فورد (التي تسمى في المسرحية برين فورد)في غرب لندن ,أعلى نهر التايمس ,أما عذرهم أن طفل تينترهوك الذي ينتظر مع مرضعته في برينت فورد يكون مريضاً أما النساء يكن مندفعات لرعايته,في هذا الوقت يتنكر جاستنيانو كفحام ويحضر رسالة إلى المواطنين

مع غياب جاستنيانو ,(على نحو ظاهر )السيدة بيرد ليم تنجح في احضار زوجة جاستنيانو إلى الأيرل

فهو يكون متحمساً لها ,لكنها تتجنبه,فهي تتهم بيرد ليم بأنها قوادة ,لكن بيرد ليم ترفض هذا الإتهام .لكن في الواقع كل ذلك حقيقة بالكلية,فبيرد ليم تدير بيت دعارة الذي تظهر فيه, إمرأة تسمى لوسي .التي تتمتع بجاذبية كبيرة. فالمواطنون تينترهوك وهوني سيكل ووفر كلهم يظهرون هناك,فبيرد ليم تحاول إخفاء هوية كل منهم عن الآخر,بالرغم من أنهم يتعرفون على بعضهم البعض عن طريق أصواتهم ( ففي الوقت المناسب يغطي تينترهوك عيني لوسي بيديه من الخلف ويسألها أن تخمن من يكون هو,فلوسي تذكر أسماء كثيرة من قائمة طويلة من زبائنها كرد ,فالقائمة التي تشمل معظم الشخصيات الذكورية في المسرحية)ـ

في سياق الحفلة التنكرية التي يقدم لها جاستنيانو يُخفي حقيقته فهو قادر على السداد وليس مفلساً ,ونشاطاته تكون باعثها هواجسه الشخصيةــفهو كان شديد الغيرة على زوجته فهو يظل يقظاً طيلة الليل ليستمع إلى كلامها وهي نائمة ,على أمل أن تتفوه بأسماء العشاق..أما الأيرل فلديه لقاء آخر مع زوجة جاستنيانو أو كما يظن ذلك, فهي تميط اللثام ,وتتحول لتكون جاستنيانو نفسه بدلا من أن تكون زوجته (فالنساء عادة يذهبن متحجبات ومقنعات في المسرحية, مما يعطي ليونة في الفعل الدرامي)فجاستنيانو يجعل الإيرل يظن أنه سم زوجته ,ليجعل الرجل العجوز يشعر بالخوف,فعندما يندم الإيرل يكشف جاستنيانو أنها مازلت حية ,فجاستنيانو بشخصه الحقيقي يُخبر الثلاثة مواطنين الآخرين عن رحلة زوجاتهن والشجعان ,فزوجة جاستنيانو والرجال الثلاثة الآخرين ,ينطلقن في مطاردة

أما الزوجات والشجعان يصلون إلى المكان المقصود والمسكن في الفندق ـ لكن الشحعان يكونون مثبطين لما إنتهت اليه الأمور ,فالزوجات استخدمن الشجعان للهو بهم,لكن دون أن يقصدن النوم مع الرجال ,فإمرأة تينترهوك تقول أن زوجات المواطنين لديهن الحكمة الكافية ليبزن عشرين مغفلاً على هذه الشاكلة,..فإمرأة تينترهوك تتظاهر بالمرض, وتفسد احتمالات الجولة الرومانسية ..فعندما يصل الأزواج الثلاثة وجاستنيانو ,يجدون زوجاتهم قد أغلق عليهن سوياً ,بدون رفقة الذكور ...فالأزواج يعاقبون نوعاً ما ,لأنهم وجدوا شكوك اعتدادهم بأنفسهم غير موجودة ,فالأزواج يعودون إلى لندن,ولاشيء سيء حدث

من الملاحظ في المسرحية على نحو رسمي تحافظ على الأخلاق التقليدية فمامن واحدة من النساء المتزوجات مذنبة بالفعل ومامن أحد مارس الجنس في السياق الفعل الدرامي ,فالمسرحية شكلها الصعب تكون كثيرة في نغمتها وفي أسلوبها الطليق بصورة أكبر من كونها متجوهرة ..فمسرحية الإتجاه غرباً تلقي ضوءاً كبيراً على المجتمع في أيامها

التناص

لقد إقتبس توماس ميدليتون عناصر الحبكة من مسرحية الإتجاه غرباً في مسرحية متأخرة من جنس كوميديا المدينة ,الفتاة الباهرة (المنشورة عام1611)حيث أرسل الشخصيات في جولة لدى برنت فورد ,كما فعل ديكر ووبيستر في الإتجاه غرباً,فلعل ميدليتون قد توقع أن جمهوره سيدرك تلميحه ,فلطالما ذكر مسرحية الإتجاه غرباً بالاسم في نصه بالفصل الرابع المشهد الثاني السطر137

رد الفعل النقدي

ان النقاد التقليديين ,الذين يهتمون بالجدال يميلون لجانب جونسون وفريقه أكثر من ديكر ووبيستر ..فالناقد ألجرنون وشارلز سوين بيرن في مقالة عن وبيستر بذكران أن مسرحية الإتجاه غرباً هجين ممتزج من الركاكة والعناصر الرومانتيكية غير المتبلورة وغير اللائقة تولدت من ابداع شحيح وفراغ متهور …...........أما الناقد الفونسو وليم ورد يسمى مسرحية الإتجاه غرباً والإتجاه شمالاُ كوميديتين ظريفتين الطبع,أما النقد الحديث في بعض الأحيان يمتدح واقعية ديكر ووبيستر في نظرتيهما لمجتمعهما