السير إدموند تيليني

السير إدموند تيليني(1536-1610)كان من رجال البلاط وكان معروفا انه مستر أو ف ذا ريفيل وخاصة لحفلات الملكة اليزابيث والملك جيمز .فهو كان مسؤولاً عن مراقبة الدراما في انجلترا .

ـوهو أيضاً كان له دور فعال في تطور الدراما في العصر الإليزابيثي .فتيليني هو من وضع مكتب الريفيل(الرقابة)في نظام قانوني

بداية حياته وعلاقاته العائلية

لقد كان إدموند تيليني الولد الوحيد لفليب تيليني (المتوفي1541)الذي عمل كحاجب البريفسي كانسل للملك هنري الثامن ومالين شامبر .ففليب أبو إدموند تيليني كان الإبن الأصغر للسير فيليب تيليني من شيللي (المتوفي1533) الذي كان يعمل في وظيفة أمين الصندوق أثناء جروب أسكوتلندة تحت إمرة توماس هاورد الدوق الثاني لنورفك ,فزوجة نورفلك الأولى كانت اليزابيث تيليني كونتيسة مقاطعة سري إبنة عم فيليب تيليني ,فبعد أن ماتت اليزابيث في 1497,تزوجت نورفك أخت السير فيليب تيليني السيدة إغنيس التي أصبحت فيما بعد دوجر دوقة نورفلك

ان مالين تيليني أم إدموند تيليني كانت متورطة في فضيحة قادت إلى سقوط ابنة ربيبة الملكة كاثرين هاورد وحكم عليها في22ديسمبر 1541 بالسجن مدى الحياة وفقدان ممتلكاتها ,لكن تم العفو عنها بعد إعدام الملكة في13فبراير1542.أما والد إدموند تيليني قد دفن في استريثهام .10سبتمبر 1541 في كنيسة سانت ليونارد ولقد مات مديوناً .أما أرملته مالين اخذت وعداً بالمساعدة من دوجر دوقة نورفلك

لا وثيقة مسجلة عما درس تيليني .لكن من الواضح إنه تعلم اللاتينية والفرنسية والإيطالية والإسبانية لأن عمله مبكراً يشير ليس فقط الى معرفته باللغات اللاتينية والفرنسية والايطالية والاسبانية لكن لأن حياته المبكرة المهنية تؤكد معرفته , أيضاً بمواضيع مثل القانون والتاريخ والإقتصاد والأنساب .وهنك تخمين أنه لابد أنه كان كثير الترحال لأن السفر كان دزء من الدراسة في هذا الزمن

الحياة المهنية

بالرغم من أن تيليني ربما تعلم تعليماً رسمياً ,فهو كان لديه مستقبل مشرق لإتصاله بالعائلة الملكية فهو ذو صلة قرابة بعيدة مع الملكة اليزابيث, استناداً للتحالف العائلي مع أل هاورد.وليحوز على الرضاء الملكي كتب مقالة تسمى (الخطاب السار والمختصر عن واجبات الزواج أو ورود الصداقة)ونشرت المقالة في1568.فالكتاب كان مهدى إلى الملكة .ففي السنين التالية قام برعاية علاقته مع هاورد.في1572ولقد كان تيليني ممثل منطقة جاتون في مقاطعة سري الإنجليزية في البرلمان

ان الدوق الثاني لإبن نورفلك والحفيد قد لقب بلورد هاورد من افينجهام على التوالي فاللورد هاورد الثاني أصبح لورد شامبرلين في1574.فمكتب الريفيل(الرقابة)دائما كان تحت إمرة لورد شامبرلين فلقد ورث عنه منصب مستر أو ذا ريفيل إدموند تيليني, ففي يوليو 1579 تولى إدموند تيليني مكتب مستر أو ريفيل(مكتب الرقابة)بالرغم أنه كان يعمل بمقتضيات المنصب من فبراير 1578

ان شغل تليني للمنصب في وقت كان به تغييرات جذرية,فعندما بدأ عمله كان بدأ بصورة منتظمة في ادارة وقيادة جميع مناحي التسلية الملكية كوحدة من عمل اللورد شامبرلين .فهدفه الأساسي كان إسعاد الملكة, فقد بدأ إستجلاء عدة مشاكل مرتبطة بمكتب(الريفيل)فلقد ضعفت سمعته بسبب الدائنين,فلجنة المهمات أصدرت في24ديسمبر1581حلاً لهذه الأزمة المالية.فأصبح قادراً على دفع ماعليه فتحسنت الميزانية.أما المهمة الثانية للجنة كانت تحريم أي مناقشة في أمور خلافية تتعلق بالمسرح .فالمسرحية يسمح لها بالتقديم فقط اذا كان المخطوطة وقع عليها المستر أو ذا ريفيل .فأي مسيء يمكن أن يسجنه تليني .فلقد أعطي سلطات مطلقة في أي شيء يتعلق بالدراما.فهذه المسؤوليات سابقاً كانت شراكة متداولة بواسطة مديرين (الرقابة)الريفيل

لكن بعدئذ أصبح تيليني الرقيب الأعلى والأوحد للدراما في القطر كله,فمسرحية السير توماس مور تعد مثالاً مهماً على رقابته,فهي تتحدث عن أعمال الشغب المعادية للأجانب في ايفيل ماي داي (يوم مايو الشرير)في1517فبسبب محتواها التحريضي السياسي تم وقفها رقابياً بشدة.ولم يطلق سراح هذه المسرحية أبداً,فأي محتو سياسي يُخطط لأشعال القصر كان يمنع رقابياً

ان مهنة تيليني كرقيب (1579-1610)عاصرت الكثير من الأحداث المهمة,في تاريخ الدراما الإنجليزية ..ففي1576مسرحي الثياتر والكرتين كانا أول مسرحين بنيا للعامة ,وأيضاً الكثير من المسارح حول المدينة قد بنيت .وهذا قد قاد إلى إسهاب في النشاط الدرامي .بدء من تواجد كريستوفر مارلو على الساحة وتوماس كيد اللذين أحتشد الكثيرون حول عمل تيمور لنك للأول والمأساة الإسبانية للثاني أما مدار الحياة المهنية لوليم شيكسبير بإستثناء أعوام قليلة كان في وقت عمل تيليني بالرقابة .فهو قد أجاز ثلاثين عملاً مسرحياً لشيكسبير

لكن اذا كان تيليني مهمته رقابة الكتاب المسرحيين فعمله هذا حماهم من عداء السلطات المدنية.ان الخيال المهذب للراعي الأرستقراطي لم يحجب حقيقة أن الفرق الجوالة كانت ذات مساع تجاربة,على أي حالا, هذا الخيال الأدبي أحضر المسرح تحت الحماية الملكية ,في1592,فاللورد مايور أوف لندن المسمى تيليني كان عائقاً في طريق إنهاء الدراما الشعبية في المدينة ,فرقابة تيليني لم تكن لتعمم ماهو طبيعي ,فبينما كان يحذف العبارات والمشاهد سريعة التأثيرة التي ضد السياسة أنذاك لكنه كان يستبقي بعض المشاهد, مثل مشهد خلع ريتشارد الثاني وقتل يوليوس قيصر .على أي حال مامن طريقة لمعرفة هل كانت يوليوس قيصر تعرض بدون رقابة أم لا,فمسرحيات وليم شيكسبير يبدو أنهاعانت من قسوة الرقابة تحت إدارة تيليني

ان تيليني كان مؤتمناً على تكوين ممثلي الكوين كامبني(فرقة الملكة) .فلقد استلمت قليلاً من الممثلين كجزء من ميراثها.على أي حال اليزابيث لم تستخدمهم أبداً,وعادة ما كانت تسأل تيليني لتحصل على غلمان آخرين أو فرق أخرى فلقد أصبح من الصعب تقديم العروض طبقا لتفضيلات القصر .فبعض المسرحيات كانت تثبت غباءها فيتم الغاءها .وبعد أعوام قليلة من رئاسة المكتب,إختار تيليني 12 من خيرةالممثلين ,من مختلف الفرق,وكون فرقة الكوين مين,وبعدئذ بقليل,لعبت هذه الفرقة الدور الأساسي في عروض القصر.على أي حال ,بالرغم من انتشارها لكنها سرعان ماخبت في تسعينيات القرن السادس العشر

لقد أحدث تيليني تغييراً آخر مهم في تطوير الدراما بأعطاءه الأولوية للمسرحية ,بدلاً من القناعية كجزء من التسلية.فالقناعية كان إنتاجها مكلف جداً ,ولقد قام تيليني بترشيد نفاقتها بإنتاج المسرحيات ,وفي خلافة الملك جيمس الأول ,عاد فن القناعية

في24مارس عام1603انتهى حكم الملكة اليزابيث واعتلى العرش جيمس الأول .لقد كان تيليني يضع أهمية كبيرة لتصديقه على الأعمال الفنية,فبينما جون ليلي ينافس على هذا المركز, كان أيضاً جورج باك منافساً له بدعم من آل هاورد,لكن تيليني قد أستبقي في هذا المنصب كمدير للرقابة, تحت حكم الملك جيمس الاول.ذلك حتى1606فلقد تم توسيع مهام مستر أوف ذا ريفيل في إجازة نشر الأعمال المسرحية..فبعض الوثائق تكشف أن جورج باك ,قد عين كمدير للرقابة فعلياً,فالرقابة عامة اتخذت موقفاً مسترخياً مع بداية العصر اليعقوبي,ففي السنوات التالية أجاز باك العديد من النصوص بالرغم من أن تيليني قد تحكم وأدار حسابات المكتب .فلقد ظل في عمله بالمكتب حتى مات1610

الأعمال

كتب تيليني مقالة تسمى الخطبة المختصرة والسارة ومقالة عن الواجب في الزواج تسمى زهور الصداقة,وهي مهداة للملكة,ولقد كتبت بأسلوب الرنسيانس في المحادثات .فلقد تحدث عن الحالة المكتملة للحب في الزواج ضارباً عدة أمثال من التاريخ ,وهو عمل مفوه يتعامل مع الزواج المثالي بين الرجال والنساء ,والمقالة تكشف عن تأثرها بالانسانيات والأفكار الفلسفية

أما أوصاف طبوغرافيا ونظم وسسياسات فهو كتاب عن الدبلوماسية لم ينشر كان قد أعده للنشر,ولقد أهدى تيليني الكتاب إلى الملك جيمس ولقد تحدث عن ملاحظات متلازمة حول بلدان مختلفة, وهذا العمل المرجعي يكشف معرفة تيليني بمواضيع عديدة تتضمن الطوبغرافيا وعلم الأنساب والإقتصاد والقانون

حياته الشخصية

لقد عاش تيليني حياة توازن بين جدلية أمر فيها لأمر آخر ,فعلى صعيد كان ينافس أمين الخزانة ,وعلى صعيد آخر كان اللورد شامبرلين يأخذ من تيليني الأوامر بصورة مباشرة ,فتبعاً لوظيفته كرقيب ,زادت شعبيته مما أدى لأن يتزوج من ماري براي في1583,فهي كانت الزوجة الرابعة لإدموند تيليني لكن لايوجد أي تفاصيل توضح هل أنجب منها أطفالاً أم لا,فحتى في وصيته المكتوبة عام1610,لايوجد ذكر لزوجته أو عقبه,ولقد قضى تيليني آخر أيام حياته في محاربة الدعاوي القضائية,المطالبة بعقار وديون .في النهاية أصبح موقفه المالي متعب ,فلقد خسر العديد من العقارات أمام المحاكم ..وفي وصيته ذكر أنه يريد أن يدفن بجوار أبيه,بدون موكب جنائزي أو مراسم.ولقد أورث نقوداً لعدد قليل من الإبرشيات الفقيرة,ولبعض من خدمه وأبن عمه توماس تيليني ..لقد عاش تيليني في بلدة ليزرهيد بمقاطعة سري في بناية تسمى بمينشن هاويس ,الكائنة في ويزرسبون بالشارع الرئيسي لليزرهيد سميت باسمه

ولقد دفن في كنيسة سانت ليونارد في ستريسهام بلندن .ولقد وضع نصب تذكاري هناك تخليداً لاسمه

غموض

على الرغم من أن مستر أوف ريفيل(مدير مكتب الرقابة)كان أحد المناصب المهمة في انجلترا,فهناك نقص في المعلومات حول إدموند تيليني بالرغم من أنه الرقيب الذي كان له دور مهم في تطوير الدراما في عصر النهضة بإنجلترا .فالعديد من المصادر ترسل لنا معلومات خاطئة,بداية من مالون إلى سدني لي فمامن شيء يدلنا عن تفاصيل زوجته أو ابناءه ولا عن وصيته ,وهناك جدل حول حصول تيليني على لقب فارس من عدمه

ترجمة أسامة سليمان

دفتر (الريفيل)الرقابة لإدموند تيليني به قائمة مسرحيات تعود ل1605

مراجع للإستزادة

• Boas, Frederick Samuel (1970).  Queen Elizabeth in Drama and Related Studies Freeport, New York: Books For Libraries Press. Retrieved 7 March 2011.
• Davies, Catherine (2008). Howard [née Tilney], Agnes, duchess of Norfolk (b. in or before 1477, d. 1545), noblewoman. Oxford Dictionary of National Biography.
• Dutton, Richard (2008). Tilney, Edmund (1535/6–1610), courtier. Oxford Dictionary of National Biography.
• Head, David M. (2008). Howard, Thomas, second duke of Norfolk (1443–1524), magnate and soldier. Oxford Dictionary of National Biography.
• McDermott, James (2008). Howard, William, first Baron Howard of Effingham (c.1510–1573), naval commander. Oxford Dictionary of National Biography.
• Richardson, Douglas (2004). Plantagenet Ancestry: A Study in Colonial and Medieval Families, ed. Kimball G. Everingham. Baltimore, Maryland: Genealogical Publishing Company, Inc.
• Warnicke, Retha M. (2008). Katherine [Catherine; nee Katherine Howard] (1518x24-1542), queen of England and Ireland, fifth consort of Henry VIII. Oxford Dictionary of National Biography.

مسرح الثياتر

مسرح الثياتر

كان داراً مسرحية في الشروديتش (في شارع الكرتين وهو جزء من المجلس المحلي هكني في لندن الحديثة) خارج مدينة لندن قديما..وكان ثاني المسارح الانجليزية التي بنيت بعد الريد ليون وأول المسارح الناجحة..وقد بناه جيمس بيرباج المدير والممثل ,بالقرب من منزل العائلة في شارع هوليول ,فالمسرح يعد أول المسارح التي بنيت في لندن ,بغرض العروض الدرامية فقط ,فتاريخ الثياتر يشمل عدداً هاماً من الفرق الجوالة المهمة مثل لورد شامبرلين مين التي عينت شيكسبير كممثل وكاتب مسرحي..وبعد الخلاف مع المالك تم تفكيك المسرح واستخدم الخشب في بناء مسرح الجلوب على البنك سايد

التاريخ

ان العمدة والنقابة اللندنية حظرا عرض المسرحيات في1572 بسبب الوباء فهما لم يريدا جذب المزيد من حشود الغرباء .وبعدئذ في1575 أقصيا رسمياً الممثلين من المدينة .وهذا عجل ببناء الدور المسرحية خارج السلطان القضائي للندن ,في المنطقة الحرة للهوليول ,في الشروديتش وبعدئذ في منطقة الكلينك والنيوجيت بيتس بالقرب من منطقة الترفية المنشأة لدى ساحات سان جورج في مقاطعة سري الريفية.لقد بنى جيمس بيرباج الثياتير في1576مع صهره جون بريان (مالك الريد ليون)على أرض كانت في الأصل أساسات دير هوليول .لقد أمد بريان بيرباج بالنقود الكافية لبناء الثياتر ,وفي المقابل بريان استلم نصيبه من المكاسب وأصبح مالكاً لبعض الممتلكات(أما بيرباج تزوج ابنةإيلين في1575فالثياتير كان في الشروديتش ,وراء الحدود الشمالية لمدينة لندن وخارج السلطان القضائي لسلطات المدينة,التي كانت دائماً ما تعارض المسرح

هذه المنطقة في(ضواحي الرذيلة)كانت ذات السمعة السيئة بسبب السلوك اشهواني,والحانات,وبيوت القمار,وبعد عام بُني مسرح الكيرتين على مقربة من الثياتير وهكذا أصبحت هذه المنطقة أول مقاطعة مسرحية وترفيهية .فلما رهن بيرباج وبريان الثياتير ,,كان بريان في التو قد عقد العزم على الصراع مع احد أصهاره على رهن مختلف.ان بريان وبيرباج لم يكن بينهماعقد مبرم أبداً مما أدى ذلك إلى عدة خلافات تتعلق بمن أصرف عندما بدأ الثياتير في العمل

أثناء بناء الثياتر ,كان كلاً من بيرباج وبريان مدينان .ولإصلاح هذا فقد بنيا خطة ليحتفظا باستمرار بناء الثياتير .فجون هيند كان أحد الدائنين بسبب بناء الثياتير ,على أي حال لا شيء آخر عرف عنه الا أن بينه وبين بيرباج وبريان تعاقد ,الذي يستتبع أن يوفر لهما الممثلين في الثياتر .ولقد كانت احدى خططهما(بيرباج وبريان) في الثياتر هو استمرار تقديم المسرحيات, بينما كان لتوه مبنياً لجلب النقود من أجل مزيد من أعمال الإنشاءات

على الرغم من أن ولد بيرباج في وقت لاحق ذكر أن الثياتير كان أول دار مسرحية ,في مجتمعات لندن الحضارية,,فلعله ليس أول مسرح دائم يخدم اللندنيين,؟فلعل الدار المسرحية نيونتين بيتس بنيت في بداية عام1575,فمن المؤكد أن الممثل جيرومي سافيدج جدد الإيجار في الموقع في 25مارس عام1576,مدةثلاثة أسابيع قبل تأجير بيرباج في الشيروديتش.فلقد أنشأ النيونتون بيتس الليدي داي,1577 وويكهام ايت ال...فالتفسير الممكن من خلال الوثائق كما يقال ,أن سافيدج قد أعد مبنى موجود بناه ريتشارد هيكس بدلاً من المخدوش

ان تصميم الثياتر كان من المحتمل أنه متأقلم مع أفنية النُزل التي تستغل كفضاءات تصلح للتمثيل وتجاويف صراع الدببة..ان البناء كان مضلعاً خشبياً, بثلاث شرفات علوية حول الفناء المفتوح.من جانب المضلع الممتد إلى المنصة المسرحية,.فالمسرح يقال أنه تكلف 700جنيه لإنشاءه ,وهذا مبلغ ضخم في هذا العصر

ان الفناء المفتوح أمام الخشبة كان مرصوفاً ومزوداً بغرفة للوقوف لأولئك الذين يدفعون قرشاً وقرشاً آخر للحاضرين المسموح لهم دخول لشرفات العلوية العرض حيث يمكن لهم أن يقفوا أو يدفعوا قرشاً ثالثاً لأخذ كرسي.أحد الشرفات العلوية على الرغم من أن المصادر لا توضح ,أي شرفة كانت تقسم إلى مقصورات صغيرة التي يمكن ان يستعملها الأثرياء والأستقراطيين .ان الدار المسرحية كان بناء خشبياً بسطح من القرميد ,أما المواد الأخرى أستعملت لبناء الثياتير فكانت الطوب والرمل والجير والرصاص والحديد.وبسبب إنعدام ورقة العمل فلاشيء كثير معروف عن ظهور الثياتير,لكنه كان يوصف على انه مسرح مدرجي

لقد أفتتح مسرح الثياتر في خريف عام1576,من المحتمل كمكان لعروض فرقة سيستر مين وقد كان جيمس بيرباج عضواً فيها.ففي ثمانينيات القرن السادس عشر أقامت في الثياتر فرقة الأدميرال مين التي كان ريتشارد ولد جيمس بيرباج عضواً فيها,.فبعد الخلاف بين بيرباج الصغير والفرقة ,تركت معظم الفرق مسرح الروز الذي كان تحت إدارة فيليب هانسلو

في عام1594 أصبح ريتشارد بيرباج قائد الفرقة التمثيلية اللورد شامبرلين مين ,التي ظلت تعرض حتى عام1597فالشاعر والممثل والمؤلف المسرحي وليم شيكسبير كان قد وظف للعمل في هذه الفرقة وأن بعضاً من مسرحياته الاولى كان عرضها الأول في الثياتر ...في أعياد الميلاد عام1594إجتمع(ريتشارد)بإثنين من أعضاء فرقته ,هما وليم كيمب ووليم شيكسبير,ليمثلوا أمام الملكة في قصر جرين ويتش, فالعديد من العروض أستمر تقديمها أمام الملكة اليزابيث ,وبلا شك صحب شيكسبير بيرباج,فيما جاء من زيارات مهنية.ولقد كان الدور المميز الذي أداه ريتشارد بيرباج هو دور ريتشارد الثالث لوليم شيكسبير .وبعد ان فكك بيرباج الثياتر أخذ مواده ليؤسس بها الجلوب ,فالعديد من مسرحيات شيكسبير قد مُثلت على هذا المسرح الشهير في الصيف ,أما البلاك فريرز (أحد مسارح بيرباج كان يستمعل كدار مسرحية شتوية)ـ

في نهاية عام1596 طفت المشاكل على السطح مع مالك البناية,جيليس الين ,وبالتالي في 1597أجبرت فرقة اللورد تشامبرلين على وقف عروضها على الثياتير وأنتقلت بالقرب من مسرح الكرتين .فالإيجار قد مُنح لريتشارد بيرباج وأخيه كاسبيرت بيرباج على اثر موت والديهما.فالإيجار الذي ناله جيمس يرباج من الين في1576 كان ممتداً الى20عاماً فقط,فعندما اتى هذا اليوم في1596 . تعاقد الين على أن الدار المسرحية ينبغي أن تستأنف النشاطات المسرحية لخمس سنوات أخرى,لكن هذا التعاقد كان محل نزاع من جانب بيرباج,فهو وولديه,بدأ في إرهاقهم الين بدعوة قضائية لكن قبل أن يكبر هذا الخلاف مات بيرباج (في ربيع عام1597)أما القضية استمرت مع ولديه ريتشارد وكاسبيرت ..ومما يجدر بالذكر هنا ان مرأى الثياتر المهجور قد روج له في هذه السطور لهجاء صغير أنذاك:

(فلتنظر هنالك ان أثراً يشبه الثياتر الذي لن يتكرر يخبو في الظلام صامتاً ,وفي عزلة كبيرة)

اما ارملة بريان مارجريت ,وشريكه السابق روبرت ميليس ,قاما برفع دعوة قضائية ضد بيرباج بعد موت بريان عام1586.,فعندما مات بريان أوقف آل بيرباج دفع النقود لمارجريت, بسبب ديونه .فعندما رفعا مارجريت وروبرت دعوة القضائية شوهدا هناك وهما يطالبان بكل شيء بالداخل,مما دعا الأمر أن يهاجمهما بيرباج, أما روبرت ومارجريت خرجا خاليا الوفاض,بعدئد حاول ميليس إيقاع آل بيرباج في دعويين قضائيتين اللتين باءتا بالفشل

ان الخلافات القديمة للثياتر قد ورثها الملاك الأصلاء الجدد آل الين ,عندما فكك آل بيرباج  الثياتر وأخذوا مواده وبنوا بها الجلوب ..بعدئذ عندما ماتت مارجريت كانت الدعوة القضائية مازلت منظورة ,وفي وصيتها الأخيرة تركت مكاسبها المتوقعةلروبرت ميليس

بالرغم من أن جليس الين كان المالك فإن جون هايد بصورة قانونية ملك حق ايجار المسرح, وأراد أن يُعيد الإيجار لريتشارد وكاسبيرت بيرباج, ومارجريت بريان مقابل مبلغ30..حينئذ ذهب كاسبيرت إلى ولتر كوب رجل الأعمال الموثوق منه,حتى يسأل هايد ,هل يمكن ان يدفع كاسبيرت الإيجار ,ومن ثم يتملكه..وهذا ما حدث فلقد ملك كاسبيرت ايجار المسرح ـففي النهاية استبعدت مارجريت أرملة بريان من أعمال المسرح,ولقد بررا(ولدا بيرباج) ذلك بأعلانهما أن الايجار كان باسم كاسبيرت وانه لم يعد باسم جيمس فجون بريان لم يعد لهه تعامل مع المسرح

هذه المسائل أجبرت الأخوين بيرباج إلى حسم الأمر نهائياً,حتى يؤمنا استثمارهما .ففي تحد للمالك وبمساعدة صديقهما رجل المال بيكر وليم سميث ورئيس النجارين بيتر ستريت واثنى عشر عاملاً,فككوا المسرح ليلة ال28من ديسمبر 1598 ونقلوا البناء تدريجيا إلى فناء الاستريت بالقرب من بريدج ويل,وفي مستهل طقس لطيف يتبعه الربيع كانت المواد قد وضعت على مراكب في نهر التايمس ثم أعادوا بناء(مواد الثياتير الإنشائية)ليتحول إلى مسرح الجلوب,بعدئذ قام جليس الين برفع دعوة قضائية ضد بيتر ستريت في يناير عام1599 بسبب انتهاك ممتلكات الثياتر ,موضحا أنه لايحق لستريت أن يفكك الثياتر وينقل المواد .وقام أيضاً برفع دعوى قضائية ضد ريتشارد بيرباج وكاسبيرت

التحقيق الأثري

في أغسطس2008 قام أثريون بالتقيب في نيو أين برودوي ,في الشروديتش معلنين أنهم وجدوا الأساسات ذات البنية المضلعة ,مقتعين أن ما وجد هو بقايا الركن الشمالي الشرقي من الثياتر .فهذا الجانب استعمل ليبنى عليه مسرح جديد لفرقة مسرح التور(البرج)المعاصرة

حول كوميديا الأخطاء

حول كوميديا الأخطاء

بقلم جيل ليفنسون

من الفصل الثامن:الكوميديا

بكتاب دليل كامبريدج  إلى دراما عصر النهضة الإنجليزية

من الجلي ,أن مسرحية كوميديا الأخطاء كان عرضها الأول في الجراي إين ,وبعدئذ بعشر سنوات في البلاط ,وفي كلا المرتين في احتفالات عيد الميلاد .فالمؤلف الدرامي كان على وعي بالجمهور والمناسبة التي يمكن أن تلهمه بالتركيب المعقد من المصادر الكلاسيكية.مثل مؤلفي الكوميدي المتأخرين في إيطاليا عصر النهضة,فشيكسبير في بداية تجاربه المهنية استخدم الكثير من (المقتبسات الرومانية المأخوذة عن اليونانية)فهو يدمج حبكتين (وهو المنهج الذي إتبعه تيرنيس في مسرحيته أندريا أو فتاة من جزيرة أندروس)ومن ثمة,يحسن تعقيدهما,ويحافظ على الوحدات الأرسطية ,فالمؤلف المسرحي الصغير أخذ حيلته من مسرحية التوأم مينايخيموس تأليف بلاوتوس, مستمداً منها حوالي الف ومئتان سطر , مفرغاً إياها, في عرض اليزابيثي ,فهو درس الحبكة الرومانية و الشخصيات .ان بلاوتوس بنى أخطاء الهويات على زوجين من التوائم, فقد أضاف خادمين متطابقين ,جاعلاً الزوجة بارزة في الفعل الدرامي,وأمدها بأخت ليست متزوجة ككاتمة السر.إضافة إلى ذلك أنه في معالجة شيكسبير قد أضاف مادة من مسرحية إمفتريون لبلاوتوس وتحديداً من الفصل الثالث المشهد الأول,فالمشهد الحيوي حيثما تولم الزوجة أندريانا ,مأدبة ومن ثمة تخطئ في معرفة زوجها.

بهذين الزوجين من التوائم, لايضيف شيكسبير فقط تناسقاً ,بل إطاراً يؤدي إلى التشوش.,.ان بلاوتوس إعتمد على أخطاء التعرف أو الهويات ليدفع إلى الأمام بحبكته, أما شيكسبير يقدم عدة أخطاء مجتمعةـ فتنسب الأفعال الدرامية الخاطئة إلى شخصيات مُعرفة على نحو صحيح -من خلال التوأم دروميو .فهما,يشاركان بعناصر مسائخية (برليسك)متجاوبة مع حيرة سيديهما, في مستوى من المبالغات(الفرس) وتعليق على الأمور الجادة في المسرحية بأساليب ساخرة .فمنذ أن وضحت كوميديا الأخطاء التماثل كمظهر خارجي وفردانية ,نشأت عدة تساؤلات حول طريقة تحديد الأفراد لأنفسهم بداخل الحدود الإجتماعية . ,فالمسرحية بالكامل, محاضرات عن هذا الموضوع,في حين,أن ,الشخصيات تقاوم مواقف شاذة,,فنقاط هذه التساؤلات فعلياً تصبح مواضيع للنقاش: فأدريانا وأختها لوسيانا يناقشان الأدوار المناسبة للزوج وزوجته,في الزواج(راجع الفصل الثاني المشهد الأول)أما أنتيفولس الإفسوسي و بلتازر التاجر شكلان مختلفان من كرم المعاملة,(راجع الفصل الثالث المشهد الأول)وأما أمفيليوس السرقوسي ودروميو السرقوسي ,يبرزان أهميةالسلوك الإجتماعي(راجع الفصل الثاني المشهد الثاني)فعندما ينتهي اللقاء الأخير ,يشير أنتيفولس السرقوسي الى أن مناقشة دروميو تسخر من نهج الخصومة بالكامل: فنجده يقول :انك ترغب طيلة هذا الوقت أثبات أنه مامن وقت لكل شيء(99-100)ـ

فبينما يستمد شيكسبير من بلاوتوس الدراما الكوميدية, فهو يشدد على رومانتيكيتها بجانب أحبولتها.في الكوميديا اللاتينية الإنفصال لطويل والمغامرات ولم شمل العائلة, قد أتت من الرومانس الهلليني,أما الجمهور الإليزابيثي كان مشبعاً بأحداث لاحصر لها من اليونان والعصور الوسطى ورومانسيات عصر النهضة, وفروعها . فمستغلاً النزوع للررومانسيات والحوادث التصادفية ,صاغ شيكسبير الإنفصال والمغامرة ولم الشمل من بلاوتوس بقصة عن أيجيون وإميليا.فهذه المحن المزدوجة , لعلها منحدرة من قصة جون جاور عن أبولنيوس الصوري, في ديوانه كونفيسيوس أمنتيس.فبينما الفعل الدرامي يحل فوضى العقدة الدرامية ,خلال واسطة إميليا كالدير,وإنها أيضاً تظهر, تبدل مجموعة القيم الإجتماعية.فالسمو بالزواج يناقض وجهات النظر المادية المركزية للحبكة الرئيسية,,فالأمور الأخلاقية والمعنوية تحل محل البعد القانوني والتجاري ,فثرثرة الوليمة حولت فوضى مأدبة

أدريانا إلى الإنسجام

ففي تحليل جل هذه الكوميديا , يعقب هارولد بروك,قائلاً: أن750 من حوالي1750 سطر ينمي الأحبولة,وحوالي300 سطر يخدم البلاغة الكوميدية,وماتبقى يطور الأشكال الرومانتيكية,.فمسرحية كوميديا الأخطاء هكذا, تحتوي على نوع رومانتيكي بداخله ملهاة ,فهي كاملة تم تنظيمها بالظرف, وتم تعضديها بالمفارقة الدرامية, ونسجت حتى تتفق مع التوقعات المسرحية ,فالأنواع المختلفة من النظم المتطابق مع النثر في آن واحد, تشدد على فشل الشخصيات في الإتصال ببعضهم البعض,وتميز بين الدرجات المختلفة من الحيل.فمن النادر أن يرى الجمهور الطرس الشيكسبيري الذي أوجده ,بسبب أن إنتاج الأثر الأدبي منذ القرن الثامن عشر مال إلى ضعط الفكاهة الرحبة في نطاق من السجايا المتقنة

ترجمة أسامة سليمان