حول مسرحية(ان لم تكن جيدة فلابد أن الشيطان بها)للكاتب المسرحي
توماس ديكر:

كانت مسرحية (ان لم تكن مسرحية جيدة فلابد أن الشيطان بها)تعد مسرحية فاشلة في زمنها .ولقد عرضت في عام1611على خشبة مسرح الريد بول بواسطة فرقة كوين آن وهي ليست فرقة ديكر المعتادة حيث كانت فرقة برينس هنري التي تعرض على مسرح فورتنشن هي التي تقدم أعمال ديكر ولكن على ما يبدو أن الفرقة رفضت قديم المسرحية التي نحن بصددها لأسباب مجهولة

ان المصدر الأصلي للمسرحية هي قصة هولندية تعود للقرن السادس عشر التي كانت شائعة في انجلترا أيام توماس ديكر وهي تسمى(تاريخ الراهب راش)وهي تحكي عن شيطان تنكر في صورة راهب حتى يجلب اللعنة على البناية المترهبنة بأسرها ,في البداية كان هناك مسرحية مفقودة لوليم هاتون وجون داي يعود تواجدها لعام1601.وبعد عرضها بعشر سنوات أخذ ديكر القصة وبصورة عظيمة قام بتوسيعها فلم يعد فقط هناك شيطان قد أرسل لأفساد الرهبان لكن أثنين آخرين مرسلين ,واحد منهما توجه الى البلاط حيث يوجد ملك سيتوج وتوجه الآخر الى المدينة ليلتقي مع التجار المحليين .وهكذا من بداية المشهد في الجحيم حيث أرسال الشيطان يتم غزل خيوط المسرحية سريعاً في ثلاث خيوط قصصية التي تصبح في النهاية محبوكة في منتهى البراعة أمام الطرق الأخير للنفوس المذنبة في مشهد ختامي يدور في الجحيم

ان المسرحية سهلة تأريخها من شواهدها الداخلية .فلقد ذكر  في المشهد الأخير بالجحيم أمر شخصيتين  يكونان معروفين جيداً لجمهور النظارة المعاصرين لديكر في الواقع ان أحدهما هو جاي فوكس أحد مدبري مؤامرة البارود عام1605الذي مازال معروفاً الى الآن في انجلترا .أما الثاني هو فرانسوا رافايلاك الذي ساعد الملك الفرنسي هنري الرابع في 14مايو عام1610,غير ذلك هناك ذكر عرضي لدنسيكر القرصان الذي هلك في يناير1611.وهناك أيضا ذكر لمول كاتبرس (التي هي مري فيرس الشخصية الريسية في مسرحة الفتاة الباهرة)ومشاكلها القانونية

كوميديات القصر الست
بعد أن أكمل تعليمه في جامعة كمبريدج وصل جون ليلي الى لندن يبحث عن مكان في القصر .حيث شرع في نشر عمله أيفسوس وتشريح الحكمة عام1578وأتمهما بنشر أفيسوس في انجلترا عام1580.دخل ليلي في خدمة ادورد دي فارا من أوكسفورد في عام 1580 ولإهتمامه بالأدب لعب دوراً في تقديم مسرحيات ليلي على الخشبة بواسطة فرقة شيلدرين أمام الملكة ومع الوقت أصبح جون ليلي محترفاً فلقد قامت فرق الصبية التمثيلية من سان بولس شيلدرين وفرق شيدرن من شبل الملكية حيث شرعتا في تقديم مسرحيات ليلي على مسرح البلاكفرير بجانب القصر الملكي وقد استمر لورد أوكسفورد في دعم جون ليلي حتى اغلاق المسارح في عام1584
وبإشتراك جون ليلي في الكتابة وتقديم الكوميديات الممسرحة كان يأمل ليلي أن يصبح مستر الريفيل فقد استمر في تقديم مسرحياته مع فرقة شيلدرن من سان بوليس تحت اسم نائب الرئيس
حيث كان يأمل أن يكون هذا نقطة انطلاق ليكون صاحب مسؤوليات عظيمة فتحت نفوذه ورعاية لورد أوكسفورد واداء فرقة شيلدرين من سان

بولس أو شيلدرين من شابيل الملكية تم تقديم مسرحياته المسماه كوميديات القصر الستة أمام الملكة في ثمانينيات القرن السادس عشر
ان تقديم المسرحيات في القصر بواسطة فرقة شيلدرين من سان بوليس توقف عام1590.وهذا بسبب مساهمات ليلي في الجدال المسمي ماربلت حيث نشر كتيب يسمى بابي مع هيتاشيت وهو عبارة عن دعاية سياسية كتبها عام1589دفاعا عن الأساقفة حيث قام أيضاً بالدخول الى البرلمان عام1589وخدم في البرلمان في السنين العشر الأولى من القرن السابع عشر دون أن يقدم مسرحيات في القصر ,ولقد تضاءل أمل ليلي في أن يكون سيد الريفيل فملتمساته للملكة عام1595وعام1598لم تجد نفعاً
ان كوميديات جون ليلي ذات دلالة هامة كونها صورة متقدمة لما كتبه من سبقوة .وأغلبها مستمدة من الأساطير وهي ذات طبيعة هشة متماسكة الحبكة تستحضر مجموعة مختلفة من الطبقات الإجتماعية بداخل ديالوج رشيق ممتمع حيث يكثر فيها الترميز,المسرحيات أفكارها تمس موضوعات ذات بعد أبدي وتقوم بمدح الملكة
 

قائمة بأشهر المسرحيات التي قدمت على خشبة البلاك فريرز ابان عصر شيكسبير وبن جونسون:ـ

الكيميائي لبن جونسون 1610 اداء فرقة الكينج مين

الجميع أغبياء لجورج تشابمان 1601 اداء فرقة بلاك فريرز شلدرين

الشيطان حمار1616 اداء فرقة الكينج مين

دوقة ملفي 1614 اداء فرقة الكينج مين وعرضت ايضا على مسرح الجلوب

المحظية الهولندية تأليف جون مارستون 1605اداء البلاك فريرز شلدرين

الاتجاه شرقاً 1605تأليف بن جونسون وجون مارستون وجورج تشابمان اداء فرقة البلاك فريرز شلدرين

فارس ايد الهاون1607 تأليف فرنسيز بيمونت وجون فليتشر اداء البلاك فريرز شلدرين

جهد الحب الضائع1594تأليف وليم شيكسبير اداؤ فرقة شامبرلين مين

السيدة الجذابة 1632تأليف بن جونسون اداء فرقة الكينج مين

تراجيديا الفتاة 1610تأليف فرنسيز بيمونت وفليتشر اداء فرقة الكينج مين

الناقم 1603 تأليف جون مارستون اداء فرقة البلاك فريرز شلدرين

زوجتان مرحتان من وندسور 1597تأليف وليم شيكسبير اداء فرقة شامبرلين مين

الفندق الجديد1629تأليف بن جونسون اداء فرقة الكينج مين

عطيل 1603-4تأليف وليم شيكسبير اداء فرقة تشامبرلين مين

المتشاعر 1601تأليف بن جونسون اداء فرقة البلاك فريرز شلدرين

فليستر تأليف جون فليتشر1609اداء فرقة الكينج مين

الممثل الروماني تأليف فيليب ماسنجر 1626اداء فرقة الكينج مين

سافو وباو 1583 تأليف جون ليلي اداء فرقة بولس وشابيل شلدرين

حيلة للإمساك بالرجل العجوز 1607تأليف توماس ميدليتون اداء فرقة البلاك فريرز شلدرين

النبيلان النسيبان 1613تأليف وليم شيكسبير وجون فليتشراداء فرقة الكينج مين

فولبوني1605-و1635اداء فرقة الكينج مين تأليف بن جونسون

العاصفة1610 تأليف وليم شيكسبير اداء فرقة الكينج مين

  

جورج بيل
كاتب مسرحي من كتاب عصر النهضة في بريطانية، ظهر قبل وليم شكسبير مباشرة، وكان ذا تأثير فيه ويقال إنه شاركه في كتابة بعض المسرحيات، مثل «هنري السادس» ـ الجزءالأول
ولد بيل في لندن وتوفي فيها. كان والده جيمس بيل كاهناً في مشفى المسيح Christ’s Hospital وكتب نصوصاً لمسرح المدينة الجوال. درس بيل في مدرسة مشفى المسيح
في لندن، ثم في جامعة أكسفورد، وحصل على الإجازة الجامعية عام 1577، ثم على
الماجستير في الأدب عام 1579، وكان ق

د بدأ منذ أن كان طالباً في جامعة أكسفورد
بترجمة إحدى مسرحيات يوريبيدس Euripides إلى اللغة الإنكليزية. عاد عام 1581 إلى لندن وصار جزءاً من
الحياة الأدبية الناشطة، كما صار صديقاً لكثير من كتاب تلك المرحلة، مثل روبرت
غرين Robert Greene -وعمل مخرجاً فنياً لعدة عروض قدمت في الكلية التي تخرج فيها في أكسفورد ونال شهرة واسعة.يعد بيل، مع جون ليلي وروبرت غرين، الرواد الحقيقيين للملهاة الرومنسية الإنكليزية، وهي الشكل الفني
المسرحي الذي تفردت به المسرحية الإنكليزية عن غيرها الذي طوره شكسبير فيما بعد
ووصل به إلى حد كبير من الإتقان. والملهاة الرومنسية الإنكليزية تركز على موضوع
الحب كدافع رئيسي للأحداث ويظهر أبطال المسرحية بصورة مثالية مستوحاة من الأساطير الشعبية كالأمراء والنبلاء الذين يقعون في الحب ويواجهون صعوبات وعوائق يتحكم بها السحرة والجن الذين يسهمون في تعقيد حبكة المسرحية. وتنتهي المسرحية بحل جميع التعقيدات التي تعتمد في بنائها على الحبكات المتعددة، أي على تداخل أحداث أكثر من قصتين بعضها مع بعض بصورة تخلق المواقف الغامضة والمضحكة، كما تعتمد على لعبة المسرح داخل المسرح.
من أهم أعمال بيل مسرحية «حكاية من حكايات العجائز» 1595التي اقتبسها من الأدب الشعبي البريطاني، وغدت إضافةً مهمة لتراث الملهاة الرومنسية في إنكلترة وأسهمت في تمهيد الطريق أمام شكسبير ليكتب رائعته «حلم ليلة منتصف الصيف» وكانت بمنزلة درس في كيفية الاستفادة من التراث الشعبي في صياغة عمل فني أصيل. والمسرحية عبارة عن خليط من المغامرات الرومنسية والواقعية والألعاب الريفية في إطار من التقليد الساخر والهجاء لبعض القوالب الأدبية المعروفة حينذاك.
إضافة إلى الملهاة الرومنسية والمسرح الشعبي، كان لبيل تجارب متنوعة في الفن المسرحي، فقد كتب المسرح الرعوي والمسرح التاريخي والمشجاة والمأساة ونصوصاً للمسارح الجوالة التي تقام في الهواء الطلق. ومن أعماله أيضاً المسرحية الرعوية الأسطورية «محاكمة باريس»التي قدمت في البلاط أمام الملكة إليزابيت، والمسرحية الرعوية الأسطورية «اصطياد كيوبيد» 1591والمسرحيات التاريخية عن الحرب التي قامت بين ملك المغرب وملك البرتغال عام 1578. وكتب أيضاً: «حب الملك داوود والجميلة بيثسابي وهي مسرحية بالشعر المرسل مقتبسة من أجواء
العهد القديم. ولبيل أيضاً تجارب شعرية غنية. كتب عدة قصائد شعرية عن القادة
الكبار والنبلاء والشخصيات المهمة في عصره مثل: «الإنشاد المقدس»وشرف الوسام
رانية قاسم

مراجع للاستزادة:
كوميديتان من عصر
شكسبير، ترجمة نهاد صلحيه، روائع المسرح العالمي (مطابع الهيئة المصرية العامة
للكتاب، القاهرة، 1987). 

-  

حياة جون وبيستر
لم يصل الينا الا القليل عن حياة جون وبيستر(1578-1634)كان ابنا لصانع عربات لندني ,دخل الكاتب المسرحي جون وبيستر الميديل تيمبل عام 1598وأول ذكر عن عمله ككاتب مسرحي كان في يوميات فيليب هانسلوا (1555-1616)حيث ذكر انه في عام 1602اشير الى مستحقاته المالية بالنسبة له ولغيره من الكتاب المسرحيين , لقـد كان هانسلوا يدير فرقة الأدميرال مين التي كانت في مـنافسةمباشرة مع فرقة شامبرلين مين,التي اطلق عليها فيما بعد فرقة الكينج مين,التي كتب لها وليم شيكسبير(1564-1616)وكان يملكها,في الواقع ان معظم مسرحيات وبيستر كان يكتبها بالإشتراك مع آخرين بإستثناء مسرحية الشيطان الأبيض1612ومسرحية دوقة ملفي 1614 ومسرحية سوابق الشيطان 1616 التي عرفت بأنها كتبت بقلمه,المسرحيتان الاولى والثانية اسست لشهرته كواحد من افضل لمسرحيين الذين كتبوا من اللغة الإنجليزية,في زمنه اوفي اي زمن آخر ,وفي استهلال الـكـورتو الأول لمسرحية الشيطان الأبيض يـذكر جـون وبـيستـر انها لم تعجب الجمهور الذي شاهدها في اول عرض لها ,لكن هذا لم يثبط من عزمه لفترة طويلة,فلقد كتب عمله الأشهر دوقة ملفي بعد مسرحية الشيطان لأبيض, ان مسرحية دوقة ملفي لم تكتب لفرقة الأدميرال مين بل كتبت لفرقة الكينج مين,عموما كلتا المسرحيتين كتبتا للمسارح ذات الجمهور العريض مثل مسرح الجلوب   وان الممثل الشهير ريتشارد بيرباج الذي قدم العديد من الادوار في اعمال شيكسبير لعب دور فردينندو بينما لعب الممثل جون لوين دور بوسول فالممثل لوين الذي اصبح معروفا بأنه ممثل محنك هو الذي شهد اغلاق المسارح بسبب المد البيروتاني حوالي عام 1624 وافتتاحها بعد ذلك عام 1660)ان مسرحية سوابق الشيطان بدأ تركيز الإهتمام عليها منذ عام1980 فأعيد احياؤهاحيث لاقت بعضا من النجاخ على مسرح الرويال يورك,فلقد كان ذلك اول انتاجا لها منذ تقديمها في العصر اليعقوبي,ولقد اعتبر الكثيرون مكانة وبيستر ككاتب درامي تأتي بعد مكانة شيكسبير

. 

جون فليتشير
(1579 - 1625م)
.كاتب مسرحي. حازت مسرحياته ولفترة طويلة ثناءً منقطع النظير تماماً كمسرحيات شكسبير وبن جونسون. كتب فليتشر الكثير من الأعمال المسرحية، لكن شهرته تركزت حول براعته في أعماله التراجيدية الكوميدية المسرحية، وكذلك الدراما الكوميدية الأخلاقية مثل مطاردة الإوزة البرية
(1621م). وهذه المسرحية، مثلها في ذلك مثل الأعمال المسرحية الإصلاحية التي كتبها فيما بعد، شُغفَ بها جمهور الطبقة العليا المحب للمتعة.

ولد فليتشر في سسكس بإنجلترا وبدأ نجاحه بعمله المشترك الشهير مع فرانسيس بومونت في الفترة من عام 1608 إلى 1613م، لكنه كان قد كتب بعض المسرحيات قبل ذلك بمفرده، وكتب الكثير بعد أن تعاون مع فرانسيس بومونت. وكانت معظم الأعمال المسماة بومونت وفليتشر تخص فليتشر وحده، أو فليتشر مع آخرين. ومن المحتمل أن يكون شكسبير قد كتب مسرحيته النبيلان النسيبان وهنري الثامن بالاشتراك مع جون فليتشر

مسرح الروز(الوردي)

كان مسرحاً اليزابيثياً فهو المسرح الرابع الذي بني بعد مسرح الثياتر (1576)ومسرح الكرتين(1577)ومسرح نيونتون بيتس(1580؟)وكان أول الدور المسرحية التي تموقعت على ضفة السويث ورك في المنطقة الحرة خارج السلطة القضائية لمدينة لندن المدنية

تاريخه

ان مسرح الروز قد بناه فيليب هانسلو عام1587وبقال يسمى جون كولي ملي ,و لم يكن أبداً قد بني بغرض عرض مسرحيات وليم شيكسبير ..ولقد بني المسرح على دار لها ملحقات تسمى (الليتل روز)التي أجرها هانسلو من إبراشية سان سافيور .ان الروز كان من أول المسارح المتموقعة على ضفة سويث ورك عام1585بالقرب من الشاطئ الجنوبي من نهر التايمس .وكانت المنطقة قد اشتهرت بعروض الترفيه الجذابة مثل ضرب الدببة وانتشار أوكار والحانات الماجنة,كونها في المنطقة الحرة خارج الفضاء القضائي لسلطات مدينة لندن المدنية.فمنطقة الروز كانت تحتوي على حدائق الروز وبنائين ,فكولي ميلي استعمل أحدهما كمخزن تجاري ,بينما يظهر أن هانسلو قد استخدم الآخر كحانة..أما في شمال لندن الدور المسرحية المنخرطة في العمل المسرحي مثل الكيرتين والثياتر كانت تعمل منذ عقد مضى ,فلقد أدرك هانسلو سهولة الإبحار عبر نهر التايمس وتأسيس دور مسرحية في هذا الموقع المميز.

لقد بنى المسرح النجار جون جريجز فالمبنى الجديد كان من الخشب مع الألواح والجص من الداخل والقش على سطح المسرح ولقد كان شكله مضلع له أربعة عشر جانباً و72 قدم في القطر الحارجي ..فالمساحة الداخلية كانت أيضاً مضلعاً له أربعة عشر جانباً ا,بعرض47قدم عرضاً.ان الحسابات الحديثة توضح لنا أن الأبعاد والأربعة عشر جانباً المضلعة متأثرة بإستعمال أسس هندسية من القرن السادس عشر, فوحدة القياس كانت (القصبة)حيث يستخدم النجار قاعدة الإبهام لتقسيم الدائرة الى سبعة أجزاء متساوية.

ان توثيق هانسلو لمسرح الروز مازال موجوداً,وقد وضعه في مكتبة دلويش مؤسسها ادوارد الين في عام 1619.فألين كان ممثلاً أساسياً في فرقة الأدميرال مين .فسجلات المدينة تشير إلى أن مسرح الروز أستخدم حتى نهاية عام1587 ,على أي حال لا يذكر ذلك في حسابات هانسلو بين وقت بناءه وعام1592,فمن المحتمل أن يكون قد أجره لفرقة تمثيلية ..في مايو عام1591 أنفصلت فرقة الأدميرال مين عن فرقة تشامبرلين مين التي كان بين أعضائها الممثل الشهير ريتشارد بيرباج ,فالريبرتواري كان يتضمن مسرحيات لروبرت جرين وعلى وجه التحديد كريستوفر مارلو الذي أصبح المؤلف الرئيسي للمسرح.في عام1592 تزوج ادوارد الين ابنة زوجة هانسلو وأصبح الإثنان شريكين .على أي حال,كانت الفترة بين1592-1594 قاسية, لتفشي الطاعون مما يعني أن المسارح الإنجليزية قد أغلقت بصفة دائمة بين عامي1592-1594.فالطاعون قد أودى بحياة11الف لندني .وأجبرت الفرق في لندن على التجوال خارجها, حتى تضمن ان تعول نفسها,فبعض الفرق مثل بيمبروك مين مرت بظروف عصيبة.. من عام1592الى مايو 1593 قامت فرقة اللورد استرينج مين بتقديم عروض لها على خشبة الروز ,من عام1593الى عام1594بدلاً منها قدمت فرقة سايكس مين عروضاً على خشبة الروز ,فالإقتراح المتبنى هنا ,أن لورد استرينج الراعي لفرقة لورد استرينج مين, قد مات من جراء الطاعون .بحلول صيف1594هدأت حدة الطاعون وأعادة الفرق تنظيم نفسها .فالكوين مين عاودت تقديم عروضها عام 1594أما فرقة اللورد أدميرال مين ,كان إدوارد الين مازال يقودها مستعيداً مكانها في الروز وقت الشتاء .وفي ذروة تألقها قدمت عروضًا مدة ثلاثمئة مرة ,أي مايقرب من ستة وثلاثين مسرحية,عشرون منها كانت جديدة .فلقد ظلت فرقة الأدميرال مين في مسرح الروز مدة سبعة سنين.

بعدئذ قام هانسلو بتوسيع المسرح حتى يستطيع تقديم مسرحيات فرقة اللورد أدميرال مين ,فلقد حرك الخشبة إلى الخلف قليلاً.لعمل حيز تتسع لـ500متفرج .ان مسرح الروز في الأصل كان أصغر من المسارح الأخرى ,ولقد تحمل هانسلو التكاليف فلم يستمر كولي ملي  في المشاركة فربما مات أو ترك الأمر كله.

على أي حال ان نجاحات مسرح الروز شجعت فرق المسرح الأخرى على إقامة جذور لها في بنك سيد .فالدار المسرحية السوان تم افتتاحها تقريباً في شتاء عام1596.فالناس كانوا يذهبون إلى السوان لمشاهدة الكوميديات والتراجيديات أما المسرحيات التاريخية فكانت تعرض على مسرح الروز حيث اشتهرت هناك .في عام1598اعتزل الين المسرح وغير هانسلو مساره المهني من مالك للمسارح وصراف للفرق الى مدير مالي .فلما قامت فرقة شامبرلين مين ببناء مسرح الجلوب في البنك سيد عام1599 كان مسرح الروز واقعاً تحت صعوبات,في يناير العام التالي بنى هانسلو والين مسرح فورتشين شمال نهر التايمس .وبسبب شكوى البريفس كانسل صدر قرار في يونيو عام1600ان مسرحين فقط لهما الحق في تقديم المسرحيات الأول مسرح الجلوب والثاني مسرح فورتشين ,في مقاطعة ميدل سكس .ان هانسلو والين كانا بالفعل قد بنيا مسرح الفورتشين .بالتحديد في منطقة الشروديتش ..فهانسلو والين بالفعل قد بنيا مسرح فورتشين ,على نحو واضح لملء الفراغ ,عندما تركت فرقة شامبرلين مين الشروديت. فالروز كان قد استعمل مدة قصيرة من قبل فرقة لورد بيمبروك مين في عام1600 ومن قبل ورسيتر مين في عام1602و1603 فالإيجار انتهى عام1605 وقد كان هانسلو جاهزاً فعلاً لتجديد ايجاره تحت السنن المتعارف عليها .لكن الإبرشية أصرت على اعادة المفاوضات حول العقد ومضاعفة سعر ايجاره ثلاث مرات ..فهانسلو قد ترك هذه الدار المسرحية في عام 1605 .فالروز قد هدم عام1606..ولقد شرع هانسلو في بناء مسرح الهاوب عام1613لكنه مات بعد ذلك بثلاث سنوات .

بالنسبة للروز كان يختلف عن المسارح المتزامنة معه في قدرته على مسرحة المشاهد الطويلة على مستويين .فمن المتصور أن جل المسارح الإليزابيثية كانت لديها قدرة محدودة على المشاهد الفوقية بالمستوى العلوي عند مؤخرة المسرح -كما مع جوليت لدى نافذتها في مسرحية روميو وجوليت بالفصل الثاني المشهد الثاني .ان المسرحيات الإليزابيثية قليلة الأهمية مبنية على عدد كبير من المجتمعين من الممثلين بالمستوى الثاني العلوي -مثلما مع الشيوخ الرومان الناظرين إلى أسفل على تيتوس في المشهد الإفتتاحي بمسرحية تيتوس أندرنيكوس فالتركيز غير المعتاد بالمسرحيات مع متطلبات آخر أسلوب من التمسرح يمكن أن يكون له ارتبطات بمسرح الروز اشارة الى أن الروز كان له القدرة على احتواء هذه المشاهد التي تحتاج امكانيات الخشبة المادية .

الحفريات

في عام1989 بقايا الروز كانت مهددة بالهدم بسبب زحف البناء.فالحملة لحماية الموقع كانت قد أطلقت من جانب العديد من الجهات المسرحية تتضمن بيجي أشكروفت ولورنس أولفيه في النهاية تم تعليق فكرة البناء في مكان أساسات الروز.

أ.سـ

الصورة نموذج متخيل لمسرح الروز