هنري هيربرت ودفتره المهني

هنري هيربرت (1595-1673)ـ

كان مستر أوف ذا ريفيل(أي مدير المصنفات الفنية)أنذاك في فترة الملك تشارلز الأول والملك تشارلز الثاني بإنجلترا

السيرة الذاتية

كان هيربرت ولد ريتشارد هيربرت من مونتجمري كاسيل والأخ الأصغر لأدوارد هيربرت ,بارون هيربرت في شيربري والشاعر جورج هيربرت.وعائلتهم كانت على صلة بآل هيربرت الذين تولوا منصب إيرل بيمبروك ,ذات الحيثية في الحكومة الإنجليزية والمجتمع في الفترة اليعقوبية والكارولينية

ان دور هيربرت كـ(مستر أوف ذا ريفيل)مدير للمصنفات يتضمن قراءة واعطاء تصريح بعرض ونشر المسرحيات والإشراف على كل أنواع المسليات العامة.مهنياً أصبح هيربرت مستر أوف ذا ريفيل في عام1640 لكنه كان يقوم بمهام مكتب الرقابة قبل هذا التاريخ سالف ذكره .فلقد قام جون أستلي مدير مكتب الرقابة منذ عام 1622الى أن مات في يناير1641,بتعيين هيربرت نائباً له في نفس العام الذي حصل فيه هيربرت على لقب فارس.ومن أجل هذه الترتيبات دفع هيربرت إلى إستلي 150جنيه الذي في العام مقابل الدخل الذي يأتي من المكتب

الرقابة

منذ أن أصبح هيربرت مسؤولاً عن التصريحات الرقابية والمنع الرقابي للمسرحيات ,فلقد خول له سلطة مؤثرة على الدراما الإنجليزية لمدة عقدين من الزمن ,1623-1642هيربرت بالكاد كسب منصب مدير المصنفات في عام1641عندما أغلقت المسارح في بداية الحرب الأهلية الإنجليزية في أغسطس عام1642.ان بقاء هيربرت في المكتب خلال هذا الوقت دخل في مرحلة سبات عميق ,الى أن أعيد فتحه مجدداً مع اعادة فتح المسارح في عصر الإحياء عام1660.فعندما سمح الملك تشارلز الثاني لتوماس كليجرو والسير وليم ديفننت أن يشكلا فرقتين مسرحيتين تحت الرعاية الملكية ,وهما فرقة الكينج والدوق ,في أغسطس 1660 اشتكى هيربرت من أسوأ معاملة التي اعتبرها انتهاكاً لحقوقه ومن ثم بدأ في اتخاذ الإجراءات القانونية ,فهو بالتحديد غضب من ديفننت الذي استمر في تقديم العروض المسرحية في السر بين عامي1656-1660بدون اذن من هيربرت وفي خلال عامين .دعوى هيربرت انتهت فالفرقتان الملكيتان حازتا امتياز ملكي يجدد بإبرأ ملكي في عام1662,فهو(أي هيربرت) لم يطل بقاء في سلطته على المسرح كما كان من قبل

مناصب أخرى

ان تشارلز الأول أعطى مزرعة ريبسفورد (في ابرشيتها في بلدية بيودلي)ـلأخوته في1627وهم نقلوها إلى هيربرت .فهو كان عضو البرلمان عن دائرة بيودلي في عام1640(في كل دوائر البرلمان الصغيرة والكبيرة,لكنه قد أعيق من الجلوس لعمل القرار في مجلس العموم في1642لأنه وضع تحت قيد نداء الملك للحرب .فهو في 1646 نهاية الحرب الأهلية الأولى كان قد أعتبر من المارقين الملكيين من قبل البرلمانيين ولقد صودرت أرضه

عند مجيء عصر الإحياء في1660,عاد له مقعد بويدلي وظل مستحوذاً عليه إلى أن مات .ولقد كان أيضاً قاضي الصلح لدائرة ورسيستر شاير بين عامي1636الى1646 ومن يوليو1660الى أن مات .ولقد عين عمدة على ورسيستر شايربين عامي1633الى1646؟

النسل

خلف هيربرت ولده هنري الذي تجدد له بارونية شيربري .فكلاهما هو ولده خدما كعضوين في البرلمان عن دائرة بويدلي .ولقد مات هنري في عام1709,وولده الذي يسمى هنري أيضاً,أصبح لورد هيربرت الثاني عن دائرة شيربري المستحدثة ثانية.ولقد مات بدون خلف له في ابريل 1738وهكذا انقرضت الباروينة للأبد

الدفتر المهني

ان النسخ طبق الأصل المتبقية من دفتر هيربرت المهني تكون من بين الوثائق الهامة التي تسجل لدراما عصر النهضة الإنجليزي .فلقد سجل هيربرت كل أنشطته كمستر أوف ذا ريفيل وعلى وجه الخصوص تصريحاته الرقبية لعرض المسرحيات وأيضاً فيما يتعلق بعروض البلاط .ان تفاصيل تسجيلاته تزود الدارسين المعاصرين بتواريخ العديد من المسرحيات ,وبالدليل على وجود مسرحيات مفقودة.لكن الدفتر المهني نفسه فقد منذ عام1818,لكن معلوماته جزئياً ظلت حية في نسخ طبق الأصل تعود للقرن الثامن عشر والتاسع عشر

عندما مات هيربرت في1673,فأوراقه المشتملة على الدفتر المهني ,كانت مخزنة في بيته ,بمزرعتة في ريبسفورد في ورسيستر .وفي عام 1738,مات حفيد هيربرت بدون أن ينجب,فآل الأرشيف الذي لديه الى أحد أقربائه فرنسيز والكر,ومع الوقت تبدد هذا الدفتر تدريجياً .على أي حال فهذا الدفتر المهني ووثائق أخرى مرتبطة به,اختفت وبقيت في ريبسفورد في صندوق خشبي قديم حيث تلفت أجزاء من هذه الوثائق بسبب نشع للماء.في عام1787بيع بيت ريبسفورد لفرنسيز انجرام الذي اكتشف الصندوق ومحتواه

وفي العقود القليلة التالية, سمح انجرام ونسله للدارسين بتدارس الوثائق ..وكان أهمهم ادموند مالون الذي وجد الدفتر المهني الذي تعفن جزئياً,لكنه مازال قابلاً للقراءة.ولقد نشر منتخبات منه في طبعته عن شيكسبير1790..ولقد ادعى مالون بأنه قام بعمل نسخة طبق الأصل من الدفتر المهني .لكنه فقط نشر متفرقات منه .ولم يوجد أبداً النسخة طبق الأصل أثر .في وقت ما درس الباحث كرفين أورد الدفتر المهني ونسخ عدد كبير من التدوينات التي به , لكنه لم ينشرها..في تسعينيات القرن الثامن عشر نشر جورج كاليمر بعض المقتطفات التي لم ينشرها مالون في عام1799,على أي حال بالرغم من انه لم يعترف بها .لكنها ربما جُلبت إلى كاليمر من أورد.على صعيد آخر قبل1818 أعار توماس أنجرام مؤقتاً الدفتر المهني الى المبجل ريتشارد ورنر وأخته ربيكا ورنر اللذين نشرا مقتطفات منه

لما مات كرفين أورد دخلت نسختة طبق الأصل من الدفتر المهني المزاد وفي النهاية أصبحت في حوذة جاكوب هنري بيرن الذي جمع ملاحظات عن تاريخ مكتب الريفيل(المصنفات الفنية)ولقد طبع بيرن أو أحياناً قطع ولصق في كراسة ملاحظاته بعض تسجيلات أورد ,التي تكون الآن في مكتبة بينيك,بعد موته,فنسخة أورد طبق الأصل كان قد اشتراها جـ .و.هيلويل-فيليب الذي أيضاً لم ينشر أي شيء منها.فنسخة أورد طبق الأصل ظلت مفقودة حتى عام1937عندما أكتشف ر.سـ.بالد شذرات منها الملصقة في كراسة ملاحظات جـ .و.هيلويل-فيليب المودعة في مكتبة فولجر الشيكسبيرية .ان هذا قد كشف أن هيلويل-فيليب قد أمسك بنسخة أورد وقص نبذات مهمة ,وعلى نحو بين ,فقد أهمل باقي النبذات.في عام1996 اكتشف ن.دبليو.باوكيت المزيد القليل من قصاصات هيلويل-فيليب في كراسة الملاحظات لدى مكتبة ادنبرة الجامعية

بعد عام1818..أصل الدفتر المهني ظهر أنه قد ضاع.فكان في حوذة المبجل ادوارد وننتون انجرام ,لكن غير معروف ماذا فعل به ولم يدم بقاؤه في أوراق العائلة.فهيلويل -فيليب أكد أنه كان في حوذة مكتبة إيرل بوز,لكن الإيرل أنكر هذا,فأوراق بوز تكون الآن مملوكة لمكتب السجلات العامة في لندن.ومكتبة ويلز القومية, والدفتر المهني ليس بينها.أما ن دبليو باوكيت الذي نشر في عام1996 المجموعة الكاملة لكل ما تبقى من سجلات الريفيل يؤمن أن المعلومات الناقصة ربما في يوم من الأيام سيعاد اكتشافها فالدفتر المهني ,ونسخة مالون طبق الأصل وبقايا نسخة أورد طبق الأصل وكراسة ملاحظات كاليمر جميعها لم تحصر بعد فلعلها ستظهر إلى النور

هنري هيربرت رقيب المصنفات الفنية بإنجلترا بين عامي1623-1642

الطبعة الأولي-لمسرحية ريتشارد الثالث

طبعت مسرحية ريتشارد الثالث لأول مرة عام1597,وصفحة العنوان تسرد ملحوظات تشتمل الآتي:مكائد الخيانة لريتشارد- جريمته المثيرة للرثاء تجاه ابني أخيه ـ المستغل المستبد ـ ثم ـ الميتة التي يستحقها ...هذا الأسلوب أو البصمة تنص على أن من طبعها هو فالنتين سميز بالرغم من انه فقط أنتج سبع ورقات فقد تشارك معه العمل بيتر شورت الذي أنتج خمس ورقات ..فنص الطبعة الأولى يقع في حوالي مئتي سطر أي أقصر من نفس النص في الفوليو الأول ويمتلك اختلافات نصية كبيرة ,لذ فقد أعتيد أن يسمى طبعة كورتو سيئة ,حتى لو هامشياً. فإن العلماء لم يهتموا باستخدام هذه الفروق. فعلى الرغم من وأياً ماكان النص الأصلي فهناك شواهد نجاح فورية لهذه المعالجة ذات الشعبية لمسرحية شيكسبير التي تسرد قصة تاريخية سيئة السمعة

عندما قدمت مسرحية ريتشارد الثالث لأول مرة كانت مثيرة واستمرت كواحدة من مسرحيات الشعبية المهمة . فالدورالرئيسي أي النذل ذي الكاريزمة والغواية ,كان مسنداً للممثل الرئيسي لفرقة شيكسبير ,ريتشارد بيرباج ,ولقد أكدت على كونه نجم المسرح الحديث المبكر .في نفس الوقت انها كانت أطول مسرحية كتبها شيكسبير ولا يوجد مسرحية أطول منها الا هاملت

ان الناشر للطبعة الأولى هو أندرو ويز الذي سجل حقه في العنون في20أكتوبر 1597.ففي تسعينات القرن السادس عشر لاتوجد قرطاسية باعت لشيكسبير أكثر من ويز الذي نال ونشر ما أصبح يسمى أشهر ثلاث مسرحيات لشيكسبير مطبوعة الا وهي:ريتشارد الثالث وهنري الرابع الجزءالأول والثاني و ريتشارد الثاني وكلها طبعها ونشرها عدة مرات .في نهاية القرن السادس عشر .ان صفحة العنوان للطبعة الأولى لاتضع اسماً لمؤلف المسرحية ,لكن ويز نشر الطبعة الثانية في العام التالي مضيفاً اسم وليم شيكسـ ـ بير في اشارة أن ويز تصور أن نسبة المسرحية لمؤلف يساعد على بيع المسرحية .وسواء كان ويز محظوظاً أو حكيماً فاستثماره ساعد على تحول شيكسبير من أفضل شاعر له مبيعات قصائد الى كاتب مسرحي عليه اقبال

بقلم

أدم جي هوكس

في 26 مارس2018

ترجمة أسامة سليمان

نقلاً عن موقع : شيكسبير موثقاً اصدار مكتبة فولجر الشيكسبيرية 

مراجع

Adam G. Hooks, Selling Shakespeare: Biography, Bibliography, and the Book Trade (Cambridge University Press, 2016).

William Shakespeare, Richard III (1597), ed. W. W. Greg (Oxford: Clarendon Press, 1959).

مسرحية ريتشارد الثالث طبعة عام1612

هذه الطبعة الخامسة لمسرحية ريتشارد  الثالث,طبعت في1612 مثل الطبعة الرابعة ,وقد طبعها الطباع توماس كريد لينشرها بائع الكتب ماثيو لاو .وهذه الطبعة مثل ما قبلها وبعدها من طبعات ,وعملياً هذه الطبعة مثل الطبعة الأولى فمعالجة مختلفة لمسرحية ريتشارد الثالث  كان قد أعتيد استخدامها عن التي كانت في  الفوليو الأول لشيكسبير الصادر عام1623

الطبعة المعروضة هنا فوق,مملوكة لمكتبة فولجر الشيكسبيرية ..فلقد اشتراها هنري فولجر ب2750دولار عام1918,وصورة ريتشارد لصقت على الطبعة مأخوذة من كتاب لاحق ,وهي رسم وينسيسلوس هوار

قناعية انتصار السلام

انتصار السلام

انتصار السلام كانت قناعية من عصر الكارولين ,كتبها جيمس شيرلي وقدمت في3فبراير عام1634ونشرت في نفس العام .وتصميمات العمل كانت من وضع انيجو جونز

الإستلهام

لقد كان كفيل هذه القناعية أربعة من الأينز كورت بباعث سياسي واجتماعي .ففي عام 1632 المجادل البيورتاني وليم برين (الذي هو نفسه رجل الأينز كورت)قد أهدى كتابه الذي كتبه هيسترو مستيك للأينز نفسه والكتاب  يكون خطبة لاذعة ضد المسرح  ,ولأن الكتاب قد أستقبل كإهانة للملكة هنريتا ماريا ,فالقناعية إشارة لرفض أعضاء الأينز كورت الكلي لأي اتصال بكتاب برين أو وجهة نظره

لقد تم أختيار شيرلي ليكتب القناعية لانه كان عضواً في الجراي كورت ..لكنه لم يكن طالب قانون أو محامياً بل جينتلمان في المدارس الداخلية

النشر

لقد دخلت هذه القناعية إلى تسجيلات القرطاسية في24يناير عام1634وأخذت اذناً بالعرض من السير هنري هربرت مستر أو ذا ريفيل(مدير المصنفات الفنية أنذاك)بتاريخ3فبراير1634(وبعض المصادر تعطي تاريخ 1633للقناعية

لقد طبع العمل في نفس العام في نسخة كورتو طبعها جون نورتن لصالح بائع الكتب وليم كوك ...فالكورتو أوجد ثلاث صور أو انطباعات ,فبه اختلاف قليل بينه وبين الطبعة الأولى والثانية أما الطبعة الثالثة هي التي بها اختلاف كبير ف دبليو دبليو جريج كتب مقالاً عنوانه(اتتصار السلام كابوس مرجعي)ـ

المخطوطة

ان المخطوطة المتعلقة بالقناعية أيضاً موجودة,الآن في مجموعات مكتبة فولجر الشيكسبيرية وبها قائمة من أسماء ل184مشارك في الموكب من بين882 بجانب تفاصيل عن توزيع الآلات والدعائم

الموسيقى

وموسيقى القناعية كتبها وليم لويس وسيمون ايفز وبليستررود وايت لوك .أن الأشكال الموسيقية للعرض قد أدارها من أجل الأينز كورت وايت لوك فقيه القانون والبرلماني ,الذي أيضاً كان مؤلفاً موسيقياً ..أما الوثائق المتعلقة بالقناعية كانت محفوظة بين أوراق وايت لوك غير المنشورة ,فالكثير حول عرض انتصار السلام معروف عن أي قناعية في عصر التيودور وأستيورت ـ فالأوراق تشتمل على قائمة من الأسماء والأدوار الصوتية,لكل المغنيين ,والأسماء والآت كل موسيقي ,وجدول باسماء الموسيقيين ,ووضع الصولوهات والكورال أثناء القناعية ,فهم الذين كانوا يعزفون في البلاك فريرز والكوكبيت اضافة الى ورق به الجزء المهم من القناعية وبيانات أخرى

أما موراي ليفكوفيتز عازف الموسيقى الذي اكتشف أوراق القناعية في في لونج ليت قد كتب بشكل موسع عن هذا الموضوع..وأيضاً الموسيقي أندرو سابول نشر بعض الوثائق ذات الصلة بها

العرض

كان عرض القناعية في قصر الويت هول بأعضاء الأينز كورت وقد شاهدها الملك تشارلز الأول والملكة .ان القناعية قد بدأت في الأيلي هويس وبعدئذ في مقر اقامة بيشوب أوف ايلي وتحرك في موكب ناحية شنسري لاين والإسترند الى الويت هول .وهذا العرض كان يقوده مارشال الملك ورجاله يحملون المشاعل فقد كان متبوعاً بـ 100 عضو من الأينز كورت و25 من الأربعة أينز ,وكانوا مرتدين أربطة من ذهب وفضة.وعربات الخيل موسيقية ,الأولى بها ثمانية من عازفين العود يرتدون ملابس الكهان والمتبأت بينما العربة الثانية تحمل تحمل مغنيين يكونون منظراً خلاباً,في ملابس أجساد سماوية وبحركة متناغمة .بعدئذ يأتي ممثلون القناعية ,أما الغلمان في مضاد القناعية كانوا يرتدون أزياء كالطيور .أما المقنعون الأساسيون فقد أتوا في النهاية في أربعة عربات تجرها الخيل ,كل واحدة يجرها أربعة خيول ,والخيول كانت مزينة بالفضة وملابس قرمزية ورياش بيضاء وحمراء وكل عربة تحمل اثنين من الشعلات الهائلة على جوانبها (فكل واحد من الأينز كورت قد وضع عشرين من الشعلات والشعلات الهائلة) ..أما تشارلز وهنرياتا قد شاهدا ذلك في الويت هول ولقد كانا فرحين كون الموكب مر من حولهما

ان موضوع القناعية كان جد بسيط ومباشر وهو أن أرواح السلام والقانون والعدل هبطت لتكرم الملكية الإنجليزية ,ولقد كان هذا تعبير معقد به سبعة تغييرات للمشهد ,على صعيد فالقمر يقع في المنظر الطبيعي الإقتتاحي وأمفليس نذير الصباح ينهض ليستدير.فهناك يوجد ليس أقل من ثمانية مضادين للقناعية

وفي القناعية هناك عرض لتجسيدات رمزية مثل الرأي والثقة والخيال والبهجة والحداثة وترميزات أخرى ,بل أنواع من المشتغلين بالحرف مثل الخياط والنجار والنقاش وزوجة صانع الرياش وزوجة المطرز,الخ.بالنسبة للأزياء فقد كانت فاخرة ثرية ورائعة..فشخصية الخيال كانت ترتدي حلة بها الوان متعددة من الرياش ,وعليه قبعة ,لكن بمزاح كما في رقصة مورس وذلك بالأوشحة والمناديل ,أما قبعته فمخروطية الشكل,فبعض الأزياء كانت مصممة كلآلئ غليظة فضية .على صعيد آخر في القناعية يدخل فارس وتابعه وطاحونة هوائية ــ بوضوح صورة متخيلة عن دون كيخوتةــ مرتبطة بالقتال الساخر.فجيمس شيرلي قد دبج عناصر في هذه القناعية تتضمن (اثنين من المقامرين المتهتكين)الذين على نحو فظ نوع من الأساليب النقدية لبرين في هيسترو مستيك

ولقد أحبت الملكة هنرياتا هذه القناعية ,وتم الترتيب لإعادة تقديمها في المريشنت تايلور هول في13فبراير ,ولقد كان تكلفة العرض غير عادية فتم رصد1000جنيه للموسيقى ,ومئة جنيه لكل زي .وحاصل التكلفة طبقاً لما ذكره وايت لوك 21000الف جنيه استرليني دفعها الأينز كورت (في وقت كان للحارس الواحد مرتب 100جنيه في العام),ولقد كانت قناعية انتصار السلام من أكثر القناعيات تأثيراً أنذاك

منقول

أسامة سليمان

مراجع للإستزادة

• Beal, Peter, and Jeremy Griffiths, eds. English Manuscript Studies, 1100–1700. Toronto, University of Toronto Press, 1992.
• Leapman, Michael. Inigo: The Troubled Life of Inigo Jones, Architect of the English Renaissance. London, Headline Book Publishing, 2003.
• Lefkowitz, Murray. "The Longleat Papers of Bulstrode Whitelocke: New Light on Shirley's The Triumph of Peace." Journal of the American Musicological Society 18 (1965), pp. 42–60.
• Lefkowitz, Murray. William Lawes. London, Routledge & Kegan Paul, 1960.
• Logan, Terence P., and Denzell S. Smith, eds. The Later Jacobean and Caroline Dramatists: A Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1978.
• Raffield, Paul. Images and Cultures of Law in Early Modern England. Cambridge, Cambridge University Press, 2004.
• Wedgwood, C. V. The King's Peace, 1637–1641. London, Collins, 1955.

تقرير فورمان حول المسرحيات التي رآها على خشبة الجلوب(مكبث وحكاية الشتاء وسيمبلين)

في عامه الأخير من حياته سجل المنجم سيمون فورمان (1552-1611)انطباعاته عن الحبكات والدروس المستفادة من أربع مسرحيات رآها في مسرح الجلوب ثلاثة منها كتبها شيكسبير وهي:مكبث في20ابريل 1611(وقد كتبها بالخطأ1610)أما مسرحية ريتشارد الثاني المجهولة المؤلف فتاريخها يعود 30ابريل1611,أما مسرحية قصة الشتاء فتاريخها 15مايو1615 أما مسرحية سيمبلين فلم يحدد لها فورمان تاريخاً أو مكان عرضها,ان وصف فورمان يكون في معظمه ذكر مفصل حي لمسرحيات رآها في هذه الفترة ,فقد وصف ما شاهده بأم عينه عن مسرحيات لشيكسبير ممثلة,فهذه التفاصيل تمدنا بأشياء لا تقدر بثمن كملاحظات من شخص رفيع التعلم من بين الجماهير .ان ملاحظاته تساعدنا على تأسيس التأكيد أن حكاية الشتاء كتبت عام1611-فهي لم تظهر مطبوعة حتى ارفاقها في الفوليو الأول لمسرحيات شيكسبير المطبوعة في1623

فكما عنوان المخطوطة موضح ,فملاحظات فورمان تكون معدة (للسياسات العامة)فهذه أمثلة نافعة حول السلوك حتى يحفظها للناس.فهي عامة تبرز الممارسات العملية أوالدروس الأخلاقية التي يمكن أن نستنتجها من الفعل الدرامي الذي قام بتلخيصه,فبدلاً من أن يعكس الأبعاد الأدبية .فعلى سبيل المثال ,يُضمن فورمان تحليله عن حكاية الشتاء بوصف لشخصة أتيوكليس كبائع جوال ومارق الذي بمهارة يحتال على الناس ليسلبهم نقودهم.فهو أي فورمان يختتم بالآتي(فلتحذر من الثقة فيمن يتظاهر بالتسول أو من المتزلفين المجرمين)فمنذ عام1930 على الأقل قد قرأ العلماء الفقرة الأخيرة كالآتي -أتباع من المتزلفين.لكن المخطوطة الأصلية تجعلها واضحة, فكلمة المتزلفين تنطق بحرف زائد ..ان استثناء واحد لإستراتجية تفسيره تكون سيمبلين .فملاحظته لمسرحية سيمبلين تتضمن ملخصاً مضغوطاً حول معظم الحبكة خلال الفصول الأربعة الأولى ,لكنه يهمل ذكر خاتمة المسرحية, أو استنتاج للأخلاقيات

من الفعل الدرامي الذي سجله

ولد سيمون فورمان في قرية بكودهيمبتون في مقاطعة وايت شاير ,وهي ليست ببعيدة من سيليسبوري .فبينما فورمان عرف بعض الأسس التعليمية في المدرسة الثانوية, وقضى عاماً أو اثنين في جامعة أوكسفورد في العشرينيات من عمره ,فقد ترك الجامعة بدون أن يحصل على درجة علمية وكان بشكل واسع معلم لنفسه.فلقد كان مهتماً أن يدرس الفلسفة الطبيعية التي تتضمن التنجيم والطب والكيمياء وبعض التخصصات العلمية في هذا الزمان.وفي تسعينيات هذا القرن أصبح معالجاً ,  على نحو ناجح, بينما الأطباء في القرن السادس عشر ظلوا يثقون في حسابات التنجيم ليتكهنوا بأفضل الأوقات من أجل تحديد متى المريض ينزف أو يأخذ الأدوية

فورمان

أن فورمان أيضاً مارس فن تحضير الأرواح, فلقد كان يستشيره الاف المرضى بالدرجة الأولى لعلاج الأمراض الجسدية ,لكن أيضاً كانوا يؤمنون أن مهارته كمنجم يمكنها أن تساعدهم في أن يجدوا الملكيات المفقودة أو التكهن بأحداث المستقبل في حياتهم.فهو ينصح ويفسر خريطة البروج للعديد من النساء النبيلات والرجال النبلاء ,الذين كانوا يسترشدون بها ,فهو كان يلقى مضايقات بشكل دائم في عمله من أعضاء كلية الأطباء ,التي استاءت من نجاحاته كطبيب منجم ممارس, صنع نجاحه ,بل ربما ثروته أيضاً ,فلقد استثمر أمواله في الأملاك العقارية

ان وصف فورمان للمسرحيات يكون في ورقة مربوطة ببعض أورا قه الأخرى المتضمنة مفكرته ,التي فيها خريطة البروج المطروحة من أجل خدمة زبائنه المؤرخة ب1602-1570,والعديد من المخططات الكيميائية ولقد أول تعرف على هذه الأشياء, في مكتبة بودليان في1832 وكان أول من أعلن عنها كولييرفي1836.وفي 1933, ناقش صمويل أ.تانبيام أمر المخطوطة مستخدماً علم الكتابات القديمة, لكن يشوب هذا التحليل الضعف.ويقول تانبيام أنها من مزورات كوليير ..لكن هذه النظرية في النهاية قد دحضت,والدليل أن تحليل المخطوطة وطريقة توثيقها تثبت أن كوليير قد رأى صورة طبق الأصل من المخطوطة (صنعت عام1832)بدلاً من المخطوطة نفسها

نشر المقال فريق العمل بمكتبة فولجر الشيكسبيرية  بإشراف من ستيفن دبليو ماي

ترجمة أسامة سليمان

صفحة من كتاب المسرحيات بخط فورمان

كتاب المسرحيات

كتاب المسرحيات

وصف سيمون فورمان لمسرحية مكبث  من مخطوطة(كتاب المسرحيات)المودعة في مكتبة بودليان بأوكسفورد

هو جزء من مخطوطة للمنجم اللندني سيمون فورمان التي يسجل فيها وصفه لأربع مسرحيات حضرها بين عامي1610-1611 والأخلاقيات التي استنتجها من وراءها.هذه المخطوطةموجودة في مكتبة بودليان.والمخطوطة هي مفهرسة بـ(مـ .س أشمول208)ان الوثيقة تكون جديرة بالملاحظة فهي شاهد عيان لمسرحيات شيكسبير عملياً على الخشبة أثناء حياة شيكسبير :وهذه المسرحيات التي شاهدها فورمان هي:مكبث على مسرح الجلوب في 20ابريل 1610ومسرحية حكاية الشتاء على مسرح الجلوب في15مايو 1611ومسرحية سيمبلين غير محددة متى شاهدها وأين شاهدها

أن المسرحية الرابعة التي شاهدها هي الملك ريتشارد الثاني التي مُثلت في مسرح الجلوب في30ابريل1611,لكن من وصفه للمسرحية تغطي فترة الملك الأولى فالمسرحية لم تكن التي نشرها شيكسبير بنفس الاسم   منذ14سنة مبكراً

ان هذه الملاحظات اكتشفها فيليب بليس أو وليم هـ بلاك في أوراق فورمان الكثيرة عام 1832 ..ان جوزيف هنتر قد ذكر أن بليس يلفت انتباهنا اليها في صيف1832 أما بلاك فيشير اليها كورقة برهان(أي الورقة البروفات لتصحيح أي خطأ قبل الذهاب الى الطبع) من فهرسه في مخطوطات أشمول

شكوك التزوير

ان وصف فورمان لمسرحية مكبث يذكر شخصية ريدنج وهي التفاصيل التي النقاد العالمون بالدرامتورج اليعقوبي والمهارة المسرحية وجدوا حيرة في أمرها ,بالرغم من ان علماء آخرين يقولون أن حصاناً قد كان بشكل واضح حاضراً على الخشبة في مسرحية أخرى,رأت أنه هذا في فرضيةالاحتمال .,أيضاً فكرة أن فورمان المتمرس والبارع الحكيم,قضى وقته يستنتج أخلاقيات جامعة مانعة من المسرحيات الممثلة ,أمر يُرى صادماً من النقاد المحدثين كونه كذب نفسي,وفي القرن العشرين اتسعت الشكوك من ان كتاب المسرحيات احدى تزويرات جون بيان كولير.فعلى الرغم من اعلان كوليير اكتشاف الوثيقة عام1836فقد ادعى أنه استخدم نسخة صنعت من أجله من جينتلمان غير محدد الاسم (فقد حدد اسمه كوليم هـ باك في1841 بجيمس هيلويل الذي فهرس مجموعات أشمولين)ـ

في عام1933 نشر صمويل أ.تانبيام أمراً متروياً يناقش هذا الجزء المزور فدعوى تانبتيام ارتكزت على استخدام علم الكتابات القديمة لحسم الجدال القائم عن هذه المخطوطة المكتوبة بخط اليد ..فالفاحص المبكر للمخطوطة قد نسخ الجزء المعنون ككتاب الأماكن وتانبيام بنى نظرية على ان الجزء في الأصل تضمن وصف لأماكن في انجلترا التي زارها فورمان,وأن كولير قد غير العنوان وأدخل أوراق مزورة أو بصورة كيميائية ازال الحبر من المزورات ,على أي حال علماء لاحقون,فحصوا الأوراق بالأشعة فوق البنفسجية,ووجدوا لا أثر لتزوير أو اعادة لربط الأوراق,وفي عام1945 دبليو دبليو جريج انتقد تانبيام  أما جي دوفر ويلسون ور.دبليو هينت قد فحصا المخطوطة بدون أن يجدا أي دليل على التلاعب وذلك يعلمنا أن تانبيام الذي لم يفحص المخطوطة قد قارن الجزء بكتابة لفورمان تمت من عشر سنين مبكرة ,بدلاً من استعمال مراقبة نفس الفترة .في النهاية تسجيل هيلويل وجد متطابق مع بلاك أمين المكتبة الذي قام بعمل نسخة طبق الأصل من مخطوطة فورمان ,من أجل كوليير في عام1832 المكتشفة أنذاك مؤكداً أن كوليير, أبداً ما أقترب من المخطوطة ..ان معظم العلماء المحدثين يقبلون هذا ((الجزء))كمخطوط أصلي,لكن مازال البعض متشكك أنها مزورة ,فكاثرين دينكان جونس على سبيل المثال لم تستعملها كمصدر يمدنا بالسيرة الذاتية لشيكسبير, فقد وجدت أنه أمر مشكوك فيه ,ففورمان صاحب الأوراق الغزيرة لم يكشف عن أي اهتمام بالمسرح,وفجأة هكذا أصبح من المرتادين للمسرح في أواخر أيامه ,فعلى نحو واضح أن فورمان لم يكشف عن اهتمامه بالمسرح, في أي مكان في المخطوطات