ريتشارد بيرباج 
ولد الممثل الانجليزي ريتشارد بيرباج في 6 يناير عام 1568وتوفى13 مارس 1619, وكان يملك مسرحا وهو الاخ الاصغر لكيتر بيرباج وكلاهما قد عملا في التمثيل الدرامي,وابنه جيمس بيرباج شريكه الذي اصبح متعهدا للحفلات الفنية,لقد كان ريتشارد بيرباج ممثلا شهيرا منذ العشرينيات من عمره,لكن سنين عمله الأولى يوجد نقص في الوثائق التي يمكن ان تعرف من خلالها عليها,ربما ك

ان ريتشارد بيرباج ممن مثلوا في فرقة الادميرال مين عام 1590ومع فرقة اللورد استرنج مين عام1592,لكنه عرف بكونه النجم الاول لفرقة شكسبير المعروفة بفرقة شمبيرلين مين ,فلقد كان يؤدي الادوار الرئيسية في اعمال شيكسبير مثل هاملت وعطيل والملك لير وأيضا مثل لكتاب آخرين غير شيكسبير ,فلقد مثل في مسرحيات مثل (الكيميائي) للكاتب بن جونسون ومسرحية (دوقة ملفي) لجون وبيستر و مسرحية( الخادمة) لفليتشير وبيمونت و(الساخط) لجون ماريستون.

الصورة المرفقة لبيرباج وهي لرسام مجهول

بن جونسون يكتب التراجيديا(كاتلين نموذجاً)

بينما كتب بن جونسون من قالب الكوميديا العديد من الأعمال المسرحية لم يكتب بن جونسون الا تراجيديتين هما سقوط سيجانوس ومؤامرة كاتلين والاخيره تراجيديا كتبت في العصر اليعقوبي وهي تلقي الضوء على احداث من التاريخ الروماني, طبعت المسرحية في البداية على ورق من القطع الصغير الذي يسمى (الكورتو )في عام 1611 من خلال القرطاسي ولتر باري ولقد كتب كل من فرنسيس بيمونت وجون فليتشر وناثان فيلد مقدمتها حيث دبجوها بشعر يمتدحدون فيه بن جونسون,ثم اعيد طبع النص بفوليو اعمال بن جونسون (اي القطع الكبير)عام 1616 ,والفوليو يؤكد ان النص عرضته فرقة الكينج مين عام 1611,وكان على رأس فريق التمثيل المقدم لهذا العمل الممثل الشهير ريتشارد بيرباج ,والمسرحية في مجملها تتحدث عن السياسي كاتلين ومؤامرته التي احكيت في القرن الاول للميلاد,لم يكن بن جونسون هو اول من كتب عملا عن كاتلين بل سبقه الكاتب استيفن جوزون في كتابة نص درامي شعري عن كاتلين قدمته فرقة الليسستر مين عام 1579,ولقد امتدح هذا النص المؤرخ توماس ريمر,وبالرغم من ان مسرحية كاتلين لبن جونسون قوبلت باستهجان في اول الأمر لكنها, اعتبرت بعد ذلك واحدة من المسرحيات الشعبية التي لاقت نجاحا منقطع النظير,لكن مع انتهاء القرن السابع عشر لم يتم التجريب مرة اخرى على هذا النص.
الصورة: نص كاتلين في الفوليو الثاني الشهير الذي صدر عام1640

 

مصادر وأصول مسرحية كل إنسان وطبعة بقلم بن جونسون

نقلاً عن روبرت ن.واتسون محرر المسرحية في منشورات النيومرميد للمسرحيات الإنجليزية

كل انسان وطبعة في الأساس بلا مصادر ,باستثناء مشاهد الشارع المتطابقة مع لندن العصر الاليزبيثي,التي يكررها جونسون بخصوصية مشرقة حيث تذكرنا بأعمال الرسامين الهولنديين التي قدمت في نفس هذه الفترة.من المقترض أن جونسون أستوحى المزاج العام لدراما الأمزجة من مسرحية يوم الامزجة الطروب بقلم جورج تشابمان1597-مستمداً فقط الفكرة من لامركزية الحبكة حيث الرجل الماهر الذي يملك المبررات لخداع بعض من الأرستقراطيين الأغبياء.هناك الكثير الذي يربط مسرحية كل انسان وطبعه بالمزاج الكلاسيكي فيما هو معروف بالكوميديا الجديدة,ففيها نجد الخادم المرواغ يساعد الشاب الصغير,المشكوك فيه بسبب تصرفاته التي تتسم بالتبذير,وذلك لكي يتزوج ممن يريدها على خلاف مشيئة أبيه.اذن الكوميديا الجديدة من المؤكد انها تمد جونسون بهيكل الحبكة ,التي يكسوها بطراز مميز والخصائص الرقيقة للمجتمع الذي كان يعيش فيه.

ان جوهر جونسون,على نحو مميز,ليس في تقديمه قصة حب ولا في مسرحية مفعمة بشخصيات حية لديها كل شيء يؤهلها للفعل .ان المتفاخر الجبان بوبوديل ربما أستمد من الشخصية الكلاسيكية  -الجندي المغرور,ربما أستمد من شخصية فولستاف التي رسمها وليم شيكسبير أما شخصية كيتلي الغيور ربما أستمدها من شخصية بانتلون من أيطاليا عصر النهضة أي الكوميديا الديلارتي.وكلا الشخصيتين تلوح في الآلاف من الأشكال الموجودة في الأنواع الكوميدية المكتوبة سلفاً,على أي حال,ان الصور التي ينقلها جونسون عنهما,مرجعها ومصدرها هو نفسه لاشريك له فيها.

ان مسرحية كل إنسان وطبعه,منعدمة الجذور ومع ذلك,غنية بالفروع.فاسلوب كتابة كوميديا الأدبية المسماة بكوميديا المدينة تنبع مباشرة من هذه المسرحية وفي مسرحيات جونسون المتأخرة,ان جونسون ابتدع كلاً من الشكل والمادة لمعظم كوميديات عصر الاحياء(عودة الملكية)التي كتبت بعده,حيث نجد في هذه الكوميديات عالم من الحمقى والأزواج الغيورين , مثل شخصية الكسول لكنه شاب لطيف صغير,الذي يسعى لأسر النساء الجذابات,فهذه المسرحيات مليئة بخفة الدم ومآثر عديدة لمظاهر المجتمع المتكلفة.ان الإحساس الأوسع للتناقضية الجونسنية يتم عن طريق التركيز تحديداً على لندن في العصر اليعقوبي حيث جعلها حبكة طاردة وأصلاً لأبعاد الميتا مسرح الساخرة للعبثية المحدثة والمسرحيين الوجوديين أمثال هارولد بنتر وصمويل بكيت وجون بول سارتر وبيرانديللو.ان النكات ربما لاحت للوهلة الأولى انها عن شخصيات غبية,وبعدئذ عن هؤلاء الذين يطيعون أو يستحسنون الدراما التقليدية,لكن في النهاية نجدها كلها عنا نحن الذين لا نعي المساوة الكلية للقصة حيث نلعب نحن دور البطولة,ان جونسون يخلق رؤية فلسفية وثورة فنية تحت زي ملاحظاته للواقع المحلي لبلده.فالتناقض الظاهري يكون زائفاً:فجونسون مثل فرويد الحقيقة توجد في السخرية,ولا شيطان يوجد في التفاصيل.

الصورة لشخصية بوبوديل واستيفين حول استجلاء أمر السيف الطليطلي الاسباني من مسرحية كل انسان وطبعة بقلم بن جونسون

ان مسرحية الشيطان حمار لبن جونسون لم تعرض كثيراً ولم تجرب على الخشبة ..لعل الأمر مرده انها تهجو شخصاً بعينه من رجال البلاط أبان عصر جونسون فعند تقديمها لأول مرةعام 1616فلربما تم منعها من العرض في التو .أما نشرها في كتاب فقد كان مؤجلاً حتى عام1640بعد موت جونسون وعلى الرغم من ظهورها الدائم بين مجموعة مسرحيات لبن جونسون أخرى الا انها اهملت تماما من جانب المسرح الشعبي والنقاد ..فلو أن الزمن أعاد تقييمها فلعلها تخضع لمعايير مختلفة فسوف نراها متشابكة بشكل انيق يغلفها أحساس ووعي بالحياة في العصر اليعقوبي اللندني الذي يعكس الواقع الأخلاقي لعالم التجارة والسياسة سوياً مع تسليط الضوء عليها وأستعمالها كثقافة مسرحية .
بيتر هاب
الصورة من عرض للمسرحية الشيطان حمار عام2015على خشبة مسرح الروز في لندن

الشاعر والملك
لم يكن خافياً للقاصي والداني بسبب شهرة جونسون اعجاب الملك جيمس به ..فكان جونسون محط نظر القصر الانجليزي ويرجع ذلك لدوي شهرة مسرحياته (فولوبوني والكيميائي والمرأة الصامتة وسوف برثلوميو)التي كانت تمثل في القاعات الخاصة بالقصور و على المسارح العامة وكل هذا جعل الملك جيمس يفتح ابواب قصره لفن جونسون ..ربما كانت المفارقة هنا بين جونسون الساخط على الأوضاع السياسية والاجتماعية وبين طلب الملك منه ان يكتب قطعا فنية تسمى القناعيات

الصورة للملك جيمس معاصر بن جونسون

مقاطع من مقدمة طبعة الييل لمسرحية كل انسان وطبعة (1)

عندما وضع بن جونسون مسرحيته كل انسان وطبعه,على رأس أعماله المجمعةوأشار اليها في اهداءه كثمرة انتاجه الأولى,فموقعها والاشارة اليها رمزياً كان مناسباً,فلقد كان لديه الوعي الكافي بذلك.فكتابته الدرامية الأولى كانت موضع ثقته,بحيث تضمنت على الأقل واحدة من كوميدياته كاملة الطول,لكن خلافاً لما أتى قبلاً فموسم الربيع قد أثمر كل نكهات الحصاد الناضجة.فكل الأمور المميزة والقيمة والطريقة الخاصة في التفكير,والتركيب التعبيري,والتكنيك الدرامي والأساليب البنائية-كلها هنا(في كل انسان وطبعه)جاهزة لتنتقى وتنمى ويعاد ادماجها .
ان الغزارة,تكون من وجهة نظر الاتساق الدرامي سترى أن هذه المسرحية لاأهلية لها :فانها تعرض تآلفاً بصورة كبيرة وأحياناً تناقضاً.فهي تتفوق على نفسها ,لذا فهي تُظهر المؤلف بصورة أفضل من أي مسرحية تالية عليها كتبها .انها جوهر الجونسونية.
الكوميدية الجونسونية هي كوميدية لا تفاعلية .فبداخل سمات الحبكة الجونسونية يوجد مجموعة من الشخصيات المسرحية واقعين في استبطان مزمن قد جُلب مجمعاً عند وسط الحبكة,التي على نحو حر توحد الشخصيات,أو بصورة أخرى تجلبهم الى التقارب.فكل شخصية على الرغم من استجابتها السريعة,الى الباعث الخارجي,تؤدي الفعل الدرامي على وجه الخصوص بمفردها,فهي تتحرك ظولياً على خط اجبارى مباشرة بطبيعتها,ثم تذهب الى التصادم,عندما يكون الزمن أو أوامر المناور,مع شخصية أخرى تتحرك بطول خط متقاطع .لذا فأن الحبكة الجونسونية لا تحمل احساساً عادياً.فهي لا تنمو خارجياً من التماسك المركزي,لكن تتحرك داخلياً من نقاط منعزلة,نحو الحادثة,كتعارض جوهري لنقطة التلاقي –للحادثة في سنن الفعل الدرامي,على الرغم من أن هذا التلاقي الأفضل جوهرياً في الدلالة.لهذا السبب ان حبكة جونسون الكوميدية,من الصعوبة بمكان استدعائها ,فنحن نتذكر شخصيات متفردة ,ومجابهات كما لو كانت القصة معنية بانجاز متجاورات حقيقية.هذه اللحظات المتقاطعة تشكل سمات الكوميدية الجونسونية,فأسلوبه ليس عضوياً بل هندسياً.
ان حبكة الكوميديا الجونسونية تكون مجموعة من الجبكات الفرعية جمعت في مكان واحد فما يثير الاعجاب مدى عمق هذه الكوميدية اللاتفاعلية المختلفة عن الكوميدية التفاعلية ...فجلياً لو أننا تصورنا حبكة كوميدية شيكسبير :حيث الحبكة الفرعية والحبكة الرئيسية تتقابلان فهما تندمجان واحدة بالأخرى,فكل منهما تبلور نظيرتها:فلحظة اللقاء هي لحظة حل العقدة المسرحية,كما حدث عند مجابهة بورشيا وشايلوك أو مجابهة دوق مالفوليو وأورلندو أو مشاركة ثيثيوس في الاحتفال بعشاق مسرحية حلم ليلة صيف,والعمال.فشعار شيكسبير يمكن أن نأخذه من هذه المسرحية حيث يذكر:(كل قصة ليل قيلت انتهت /وكل افكارها تغيرت هيئتها سوياً/.../حيث تزداد حتى تكون شيئاً عظيماً مستقراً).مع جونسون ليست سوياً,فكل فكرةتتغير هيئتها بمفردها.فلو أن هذا الهيئات المتغيرة بمفردها,تحدث في وقت واحد,فإن خيوطها المتقاطعة,فقط تعرض مزيداً مما هو ملفت للنظر,الذي يحتاج تجنب العفوية.فهي تُعلمنا ,على نحو ما بمصدر تغير الهيئة وأساليب هروبها ,لكن حالتها نفسها لاتحتوي على شيء قيم ,فلا يوجد هناك عناصر مشتركة ,من الثبات العظيم,يمكن أن نستخلصه من التحابك المشوش .على النقيض فان لحظة تزامن الحبكات الفرعية تكون فوضوية وهذا بدلا من التآلف فترتد مبتعدة عن بعضها البعض بدلاً من التبلور .الفوضوية هنا مضحكة للمدقق,الذي يدرك كل البواعث التي تكونها ,فالضحك ينجم عن هذه التفاوتات

محرر الطبعة جابريل برنارد جاكسون
الصورة لديفيد جريك الذي أدى دور كايتلي بالمسرحية

فيليب هانسلو
يعد فليب هانسلو شخصية هامة في تاريخ المسرح الإليزابيثي فهو مالك لثلاثة مسارح هي الروز وفورتشين والهوب ولعله أيضاً أحد ملاك مسرح الويت فريرز و كان مديراً مسرحياً وابناً لأدموند هانسلو من ليندفيلد بمقاطعة ساكس ,ولقد تم توظيف فيليب من قبل العريف فيسكوس مونتاجي الذي كان يملك عقاراً في سويث ورك وفي عام 1577
عاش فليب هانسلو في بانك سيد في ليبرتي بمقاطعة كلينك ,التي أصبحت بيته الدائم ,أثناء هذا الوقت تزوج فيليب هانسلو أرملة سيده أجينس وودورد التي كانت لديها ثروة جيدة ,كان فليب هانسلو في الثمانينيات من القرن السادس عشر يوصف أنه صباغ وفي التسعينيات من نفس القرن كان يوصف على أنه مسترهن وفي العادة كان مشترياً للأملاك التي كانت على ضفة ستيوس .في عام1592 تم تعينه جروم أوف ذا شمبر وفي عام1603تم تعينه جنتلمان سيور أوف ذا شمبر وفي العام التالي أصبح مع إدوارد الين مشتركين في مستر أوف ذا جايم لباريس جاردين .فذلك النوع من الصيد التجاري كان يستمتع به مدة عشر سنوات ,ان فطنة وطموحات رجل الأعمال هذا جعلته يعرف قيمة المسؤولية ,فقد أصبح حارس كنيسة سانت سافيور في ساويث ورك ورئيس مدرسة القواعد بالأقليم .وقد مات فيليب هانسلو في السادس من ينايرعام1616 وماتت زوجته بعد موته بسنة .لم يكن هانسلو بطيئاً في "أن يرى ان هناك مستقبلاً للتجارة في المسرح ,ففي عام 1585 حاز على قطعة أرض في ميد لان ,التي بنى عليها في عام1587 أول مسرح على ضفة النهر وكان المسرح هو (الروز)وفي عام1594على مايبدو بنى مسرحاً في نيواتون بتس .وفي عام1592 تزوجت ابنة زوجته من إدوارد الين عضو فرقة الأدميرال فعندما أصبح الين ممثلاً لامعاً شاركه فيليب هانسلو في بناء مسرح فورتشين عام1600وشاركه ايضا بناء مسرح هوب الذي كان أولد بيير جاردين في عام1613
ان معظم أملاك هانسلو ورثها إدوارد الين فعند موت هانسلو كانت مفكرته وأوراقاً آخرى في حوذة مكتبة كلية ديلوتش التي بناها الين حيث نُسيت هناك بل وفقدت,حتى عام1790فقد إكتشفها مالون من تحت الأرض .هذه الوثائق قام دبليو دبيلو جريج بتحريرها (1904-8)ملقياً بسيل من على ارتباطات هانسلو بالمسرح ,وعن الإدارة المسرحية والخشبة الإليزابيثية عامة .ان المفكرة فوق أنها دفتر حسابات أو كتاب تذكرة تغطي السنين التي بين عامي 1592 و1603,فهي تقع في قسمين .في ا لقسم الأول نجد هانسلو يسجل الفرق التي تؤدي على مسرحه محتمل أن يكون مسرح الروز ويسجل أسماء المسرحيات والدخل الذي يأخذه كحارس للمسرح أو مالك له ,ولقد كان الممثلون عادة مديونين له

ان المفكرة بها شروح عن أحوال المسرح فنجد مثلاً هانسلو قد صرف مبلغ 21 جنيه على شتى أنواع الحرائر التي هي أزياء مسرحية مفقودة نصها تسمى الكاردينال ويلزي من تأليف هنري شاتل عام1601
وفي أحد الأعوام المذكورة بالمفكرة كان هناك تتابع غريب من 29ديسمبر1592 إلى 31

يناير عام1593.فقد كان هذا عام الطاعون .لكن فرقة أساكس كانت معه من26ديسمبر إلى 6فبراير عام1594,وقد مثلت مسرحية تيتوس وأندرنيكوس ,ومن يوم1 إلى 9إبريل ومن يوم3إلى13 يونيو كان أعضاء فرقة الكوين وأساكس وشامبرلين قد عادوا من السفر وقاموا بالتمثيل في نيوتن باتس .بعدئذ أكملت شامبرلين طريقها تاركة فرقة الأدميرال في الروز حيث قام هانسلو بتسجيل عروضهم في نوفمبر1957.
بعد عام1597وقتما قامت فرقة الأدميرال بأعادة تنظيم نفسها كانت هناك تغيرات في تدوين هانسلو.فبدلاً من التدوين بالقائمة اليومي للمسرحيات وتدوين المبالغ المستلمة أصبح هناك سجلات بالمقدم المالي الذي جعله للفرقة حتى يشتري المسرحيات ,والملابس وأدوات التمثيل وتراخيص المسرحيات ,والمقدم المالي للممثلين أنفسهم ففي الحقيقة أن هانسلو أصبح صراف فرقة الأدميرال سواء على مستوى الفرق أو الافراد... بعد يوليو عام1598قام بعمل ضمانات على المقدم المالي بأخذ نسبة من أرباح العروض العامة .فالممثلون ومؤلفو المسرح على حد سواء كانوا في يده أو واقعين تحت قبضته ويتضح ذلك فيما كتب بنفسه(لو جاء هؤلاء الرفقاء وسددوا دينهم لي فلا حكم لي عليهم

وهنا أمثلة قليلة مما كان يكتبه يوضح ذلك
أقرضت بن جونسون في الخامس من يناير عام1597خمسة جنيهات
دفعت مبلغ سبع جنيهات لمستر أوف ريفيل لإصدار تصريح بتمثيل تراجيديا أجاممنون في الثالث من يونيو عام1599,
في السادس عشر من شهر أكتوبر عام1599قمت بتسليم توماس دوتون مبلغ مالي عشر جنيهات ليعطيه للسيد ماندي والسيد دريتون والسيد ويلسون والسيد هايثواي نظير الجزء الأول من مسرحية حياة السيد جون اولد كاسل وأيضا كعربون لجزئها الثاني ,وهذا لتأجير الفرقة
فقد كان هانسلو يدون أسماء المسرحيات والأمتعة التي اشتراها من أجل الفرقة ويدون موجودات المخازن من ملابس وما يوجد في غرفة تغيير الملابس من صناديق ومستلزمات
فنجد هانسلو يذكر ان في غرفة تغيير الملابس يوجد سهم كيوبيد وجعبة سهام وملابس للغلمان والرجال
من الأمثلة الأخرى أن فليب هانسلو قد دفع مبلغاً سخياً لتصنيع تنين في مسرحية فاوست لكريستوفر مارلو إحدى أشهر مسرحيات العصر الأليزابيثي ..ان مفكرة هانسلو تسجل دفعه مبالغ نظير إنتاج مسرحيات وتسجل سلفيات للكتاب المسرحيين التالية ذكرهم :كريستوفر مارلو وتوماس ميدليتون وروبرت جرين وهنري شاتل وجورج تشامبن وتوماس ديكر وجون وبيستر وأنتوني ماندي وهنري بورتر وجون داي وجون مارستون ومايكل درايتون .والمفكرة توضح أيضاً أن هؤلاء الكتاب كانوا يتشاركون في كتابة الأعمال المسرحية وتوضح كيف أن هانسلو كان رجل أعمال في منتهى الحرص يحصل على ضمانات ليحفظ حقوقة لدى هؤلاء الكتاب المسرحيين ويمتلك نصوصهم المسرحية وكان ذلك في بعض الأحيان بتقديم قروض لهم مقدماً واذا لاقت المسرحية نجاحاً عريضاً كان يبحث عن عمولته وكيف يتممها ...ان عروض مسرحيات تتشابه عناوينها مع مسرحيات شيكسبير مثل هاملت وهنري السادس الجزء الأول وهنري الخامس وترويض الشرسة وتيتوس أندرينكوس تم ذكرها في هذه المفكرة دون ذكر مؤلفها.معظم هذه المسرحيات كانت قد تم تسجيلها عندما كانت فرقة الأدميرال مين ولورد شامبرلين مين متحالفتين في وقت إغلاق المسارح بسبب إنتشار الطاعون في يونيو 1594
في عام1599 قام هانسلو بدقع بملغ مالي لديكر وهنري شاتيل نظير كتابتهما لمسرحية تسمى ترويلوس وكريسدا (أما أسماء الممثلين الذين تظهر أسماؤهم في الحبكة هم على صلة بفرقة الأدميرال مين مابين تاريخ مارس 1598 ويوليو1600 فلا ذكر لوليم شيكسبير ولا ريتشارد بيرباج في مفكرة هانسلو وهذا مرده لحقيقية هي ان وليم شيكسبير وريتشارد بيرباج لم يكنا أبداً على إتصال في عملهما مع فيليب هانسلو ففرقة شيكسبير اللورد شامبرلين مين كانت تقدم مسرحياتها في مسرح الثياتر بداية من عام1594وبعدئذ في مسرح الجلوب عام1599
استمر هانسلو على صفقاته بعد ان انتقل أعضاء فرقة الأدميرال إلى مسرح فورتشين لكن نجد في عام1604 ملصق الميزانية العامة مذكور فيه(ان كل المتعلقات المعادة نتظيمها في المخزن مسؤوليتها العامة ومسؤوليتي عنها مخولة اليهم )أما من عام1602و1604 قام بترتيبات مماثلة مع وروكستر في مسرح الروز وفي عام1611و1615مول السيدة اليزابيث أثناء التحام أعضاء فرقة الكوين ريفيل وأعضاء فرقة البرنس تشارلز مما أدى في عام1615 أن يرفعوا اتهاماً يتضمن تسع عرائض من التظلمات ضد هانسلو .مامن أي إخطار أو ملاحظة تخبرنا ما الذي حدث في هذه القضية

اعداد وترجمة
أسامة سليمان
الصورة لمفكرة هانسلو او دفتر حساباته

عرض مزيد من التفاعلات